詳細:バッハはギターの前身であるリュートのためにいくつかの独立した作品と組曲を残しているが、ギタリストは他の音楽家と同様、彼の他の曲も常にアレンジしやすいことを発見してきた。ルイジ・アッタデモは10年前にバッハのリュート曲すべてを2枚組CDのブリリアント・クラシックス・アルバム(94294)に録音し、その演奏の厳格さと想像力を兼ね備えた点が国際的に高く評価された。この新しい録音で彼は、もともとチェロ(無伴奏チェロ組曲第1番のプレリュード)、ヴァイオリン(ニ短調パルティータのシャコンヌ)、チェンバロ(ゴルトベルク変奏曲のアリア)、フルート(変ホ長調ソナタのシチリアーノ)のために考え出された曲に取り組んでおり、これらの曲は作曲されてから3世紀を経て、その表面的なシンプルさと表現の深さから象徴的な地位を獲得している。リサイタルには、ゴルトベルク変奏曲のアリアと第3管弦楽組曲のアリアなど、刺激的な組み合わせがいくつか含まれる。無伴奏チェロ組曲第6番とホ長調のヴァイオリン・パルティータからのガヴォット、フルートでより有名な作品の前にあるト短調のヴァイオリン・ソナタからのシチリアーノ。これらのペアは、バッハが特定のジャンルに応えた多様性を強調するに過ぎない。ここに収録されている作品の中で最も壮大で表面的には最も複雑な、有名なニ短調のトッカータとフーガは、ギターで非常に慣用的な演奏を披露し、技巧的で外向的な書き方を、現在広く知られているオルガンの形式ではなく、この曲の失われたヴァイオリンのオリジナル（おそらくバッハ自身によるものではない）に遡らせている。アッタデモはアルバムに個人的な序文を寄せ、ムスティスラフ・ロストロポーヴィチやディヌ・リパッティといった過去の偉大なバッハ奏者からインスピレーションを得たレパートリーの選択と解釈のアプローチについて説明している。