パウル・クレーの「自然研究」（1923年）は、芸術創造と自然界との対話を再調整しました。自然を綿密に観察することで、クレーのプロジェクトは魔法のような脱神秘化であり、表面的には矛盾しているように見えますが、明確かつ客観的に観察すること（「自然研究」の「研究」の部分）によって、私たちを驚きと畏敬の念へと回帰させていることに気づかされます。スペインのパーカッショニストであるルイス・タブエンカもまた、彼の世界、ここでは打楽器の音の宇宙を内省的に観察し、私たちを打楽器の音色の粒度と質感の微細な聴覚体験へと誘います。単純な増幅以外の電子機器を一切使用せず、弓で弾いた打楽器の音、ドラムセットに落ちる水滴の音、そしてバスドラムの上に置かれたシンバルが増幅されることで変化する倍音を、超接写で聴くことができます。この急激なスケールの変化は、最初は耳を困惑させます。単純な水滴のような柔らかい音が、どうしてこれほど豊かで劇的になり得るのでしょうか？どうしてこれほど多くの音響的および精神的空間を要求するのでしょうか？しかし、私たちはすぐに遠近法のずれに適応し、自分自身をリリパットの音の世界の参加者として再認識します。やがて私たちは、音のうごめく熱帯雨林の中にいるアリサイズの聴衆となります。タブエンカのレコーディングにおける最も美しい視点の矛盾の一つは、音響テクスチャの最も微細なニュアンスを捉えることを目的としたアコースティック録音であるにもかかわらず、私たちはいまだにルイス・タブエンカ、つまり実物大の人間であり、熟練したパーカッショニストである彼を聴いているということです。彼のしなやかな動きは常に、音楽的にも音響的にも精密な実践から放射されています。彼は、打撃の力と、それを洗練された音楽的ジェスチャーおよびステージ上のカリスマ性として培うこととの間の均衡を生み出すことに優れています。まさに、未加工の音響的な核と優雅なステージ上の存在感とのこのバランスにおいて、彼はクレーの、自然界の御しがたい力に対する洗練された観察を映し出しています。すべてが初の録音です。ライナーノーツ：スティーブン・シック