詳細:長く波乱に満ちたキャリアの中で、ドゥセックは38曲のヴァイオリン・ソナタ（正確にはヴァイオリン伴奏の鍵盤楽器のためのソナタ）を作曲しました。ユリア・フーバーとミリアム・アルトマンのコンビは、これらのソナタを徐々に世に出すにつれ、素晴らしい評価と批評家の称賛を獲得しつつあります。ファンファーレ誌の第1巻（96385）の評論家は、「これは素晴らしいディスクです」と述べています。「ユリア・フーバーとフォルテピアニストのミリアム・アルトマンは、それぞれが明瞭さ、技術的な洞察力、そして優れたフレージング感覚で、互いに引き立て合います…この時代を代表する室内楽コレクションには欠かせない一枚です。」第2巻（96588）も同様に好評で、「これはシリーズの傑出した続編です…ユリア・フーバーとマリアム・アルトマンがスタイルと活力を持って演奏しています…入手する価値があります。」第3巻は、ドゥセックの生涯初期と晩年のソナタを対照的に収録しています。しかしながら、初期の作品4番第3ソナタでさえ、ある同時代の評論家が指摘した成熟期のドゥセックの特徴を共有しています。「ドゥセックの作曲における強みは、その特異性、斬新さ、そして豊かな創意工夫による鮮烈で印象的な質、そして展開においては、彼の作品にほとんど欠けることのない情熱と親密さにある。」情熱と親密さ。「L'amante disperato（孤独な恋人）」という副題が付けられ、愛や哀しみといった演奏指示、そして三連ピアノから三連フォルテへの強弱指示を伴う、幅広い音域を持つ冒頭楽章から、他に何を期待できるだろうか。このソナタの主張はピアノパートに集中しており、ヴァイオリンは「アド・リビタム」と記されている。一方、作品69の2つのソナタは、モーツァルトや（「クロイツェル」までは）ベートーヴェンの同ジャンルの作品のように、依然として鍵盤楽器による指揮ではあるものの、よりパートナーシップ的な側面を示している。作品69の2つのソナタは、典型的な華麗なピアノの音色と予期せぬ展開を通して、聴き手を心を掴む物語へと誘う。第 2 番は珍しく 2 つの広大な部分に分かれて構成されていますが、第 1 番の素早い外側の楽章は、間違いなくデュセックのフランスの聴衆の好みを考慮して「Les soupirs (ため息)」という副題が付けられた歌のようなアダージョで区切られています。