詳細： 2022年の秋、フィル・クックはノースカロライナ州ピードモントの野原と森の端にある小さな家に一人で住んでいることに気づいた。クックは人生の大半を、故郷と呼んでいた町の中心部、交通の軋む音やコーヒーショップの喧騒の近くに住んでいた。こうした近距離での暮らしが、社交的なクックを多作なコラボレーターへと押し上げた。メガファウンの共同設立から、ブラインド・ボーイズ・オブ・アラバマ、ボン・イヴェール、ヒス・ゴールデン・メッセンジャー、その他数え切れ​​ないほどのアーティストとのコラボレーションまで、多作なコラボレーターへと成長させた。しかし、クックにとって一番近い隣人が今やトレイルヘッドになったので、彼はそこに行き、最初は静寂に、そして次に様々な鳥のさえずりに魅了された。彼は毎晩、夜明けの合唱が彼を迎えるように、窓枠を少し開けておくようになった。クックはこれらの絡み合った鳥のさえずりを録音し始め、徐々に自分もそれに加わっていった。ようやく太陽が高く昇ると、クックはその日の録音を聴き、彼の音楽人生における最初の、そして最も揺るぎない愛である楽器、ピアノでリアルタイムに即興演奏を披露した。1年後に小屋を去ったクックは、ダーラムに自分の家に移り住んだ。そこには二人の息子が演奏できる十分な広さと、これまで所有したことのなかった本格的なピアノがあった。それから数ヶ月、クックはこれらの曲に数え切れないほどの時間を費やして練習した。南部ゴスペル界の巨匠チャッキー・ロビンソンとのレッスン中、このピアニストはクックに、ペダルを松葉杖のように使ってメロディーを曇らせたり詰め込んだりしないように、より少ない音数で演奏するよう指示した。彼の音楽は突如としてより明瞭になり、音とそれらが運ぶ感情に、より豊かな余地が与えられた。クックは、危険と喜び、そして私たちが自分の心にとって何が最善かを理解しようとして体をよじらせるという考えを深く掘り下げた。2024年4月、クックは生まれ育ったウィスコンシン州チペワ・バレーに戻った。生涯の友人でありバンドメイトでもあるジャスティン・ヴァーノンは、クックが過去15年間に12枚以上のアルバムを制作してきたスタジオ、エイプリル・ベースの改修を終えたばかりだった。クックはヴァーノンに『アパラチア・ボレアリス』のプロデュースをできるだけシンプルに、つまり2回の午後の長時間セッションで曲を聴いてフィードバックし、適切なテイクについて話し合い、彼らの心を捉えているかどうかを確認するよう依頼した。もちろん、彼らがプロセスを試すにつれて、作業はより複雑になっていった。ヴァーノンはクックのヘッドフォンに鳥のさえずりを加えたり減らしたりして、彼の演奏にどのような影響を与えるかを確かめた。あるいは、彼の音を巨大なリバーブチャンバーに通し、クックが繊細な即興演奏で応えた。『アパラチア・ボレアリス』は、深く心を打つ、個人的なピアノ瞑想曲11曲からなる作品集で、豊かで開かれた存在の感情の幅をもって構築されている。窓辺での即興演奏にインスピレーションを得たこの作品は、クックにとっての苦難に満ちた時代の混乱と悲しみだけでなく、向こう側を探す希望、光、そして喜びも映し出している。鳥たちの歌声と時代が、多くの歌にインスピレーションを与えた。今でも時々、鳥たちの声が聞こえることがある。たとえ近くにいなくても、彼らの本質は今も残っている。