詳細:ジャン＝フランソワ・ダンドリューは、1682年8月か9月にパリのシテ島のサン＝ルイ通りに生まれました。彼は少なくとも4人兄弟の長男で、音楽の才能が非常に早く、5歳の時にルイ14世とその宮廷でチェンバロを演奏したと伝えられています。彼は音楽家としてパリ​​外へ何度か旅をしており、その評判から演奏家としての需要が高かったと考えられます。彼が最初の音楽家ダンドリューというわけではありません。彼の叔父ピエールはアンジェで司祭とオルガニストの訓練を受けていました。同じアンジュー家でほぼ同時代人であったチェンバロ奏者で作曲家のジャン＝バティスト・モローにジャン＝フランソワを師事させたのもこのピエールだった可能性があります。ダンドリューが育った音楽環境は、大きく変化した時代でした。パリでは、器楽であれ声楽であれ、新しい音楽を求める流行に敏感な文化エリートが台頭し、これを後押ししたのが『メルキュール・ギャラン』（1678-1714）などの出版物だった。同誌は、コンサートや新しい音楽について報告するだけでなく、どんなアーティストが流行っているのか読者に知らせるちょっとした芸術的ゴシップも提供していた。ダンドリューは幼い頃から天才児として名を馳せていたと言われている。演奏家としての彼の活動については他にほとんど何も分かっていないが、初期の作品を出版するという決断は、彼が獲得し​​た名声の高さに基づいていたに違いない。フランス国立図書館のカタログによると、最初のチェンバロ曲集は1705年に出版されたが、その年に彼が法的に義務付けられた特権状をパリ書店組合に提出したという記録はない。実際、1700年11月から1704年1月までの記録は現在失われているが、これらの書籍はこれらの日付の間のいずれかの時点で発行されたと推定されており、そうであれば、彼は楽譜集を出版した最年少の作曲家ということになる。ダンドリューの初期のチェンバロ作品が17世紀の作曲家の影に隠れて書かれたのに対し、1724年から1735年の間に出版された3冊の本は、この作曲家にとって根本的に新しい方向性を示している。こうした変化は嗜好の変化に起因すると考えられる。前世紀の最後の10年間という早い時期に、チェンバロ音楽は主にリュートと結び付けられていた多くの技法から徐々に距離を置いていった。ダンドリューは、ほとんどの音楽家と同様に、おそらく若い頃の人生の多くを教師として過ごし、組曲が書かれた人々の能力と嗜好をよく理解していただろう。これらの組曲は、他のどの音楽にも欠けていることが多い素朴な単純さを保っている。何も複雑すぎることはない。装飾は簡潔で、テクスチャは二部構成に近く、比喩表現は常に心地よく手に馴染む。『プルミエ・リーヴル』は、ダンドリューが「それ自体が組曲」と呼ぶ10のタブロー「戦争の登場人物」で締めくくられている。これは、ダンドリューが初期の、そしておそらくは人気があった作品を新しいメディアに合わせて改訂する傾向を示している。これらのタブローは、作曲家の間で戦闘場面を描くという伝統に従っている。この伝統はフランスで18世紀後半まで続き、1792年にクロード＝ベニーニュ・バルバストルが革命家たちに訴えかける「マルセイユ行進曲」が作曲された。