イグナツ・プレイエルが12曲からなる「プロイセン四重奏曲」の最後の作品を完成させたとき、彼はすでに弦楽四重奏曲の作曲家として多くの経験を積んでいました。彼の紛れもない音楽的な声は、数えきれないほどの賞賛者をもたらしました。その中には、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトも含まれており、彼は作品1の四重奏曲について父親への手紙で熱狂的に書いています。献呈の序文によると、プレイエルはすべての曲をイタリアで作曲したと示唆されています。彼はそれらを「音楽的に深遠」と表現しており、ハイドンの作品20の四重奏曲が直接のモデルであった可能性を示唆しています。四重奏曲ベントン328と330のフーガ楽章は魅力的です。プレイエルはそれらをイタリア様式で書いたと主張しましたが、モーツァルトは騙されませんでした。その洗練された優雅さの中に、彼はプレイエルの教師であるヨーゼフ・ハイドンの独特の署名を見出しました。それにもかかわらず、弟子は彼自身のアイデアに沿って、イタリア様式の明快さとウィーン様式の特徴である技術的な想像力の豊かさを組み合わせた、見事な一連の四重奏曲を書くことに成功しました。