ハイドンの「告別交響曲」は1772年、エステルハージ侯爵ニコラウスがハンガリーの宮殿に長期滞在した際に作曲されました。侯爵が夏の別荘に滞在する際、一部の楽団員はアイゼンシュタットに妻を残してくることを余儀なくされていました。この交響曲は、最後の緩徐楽章で楽団員が一人ずつ退場していくことにより、アイゼンシュタットに戻る時期が来たことを繊細に示唆する意図がありました。しかし、一部の同時代資料によると、苦情の対象は楽団規模の縮小の可能性だったとも示唆されています。嬰ヘ短調のこの交響曲は、典型的なエステルハーザの編成であるオーボエとホルンのペア、ファゴット、そして弦楽器のために作曲されました。第1楽章は主要主題で始まり、持続する管楽器の和音と、切迫した第2ヴァイオリンのシンコペーションを背景に、第1ヴァイオリンが下降するアルペジオを奏でます。ソナタ形式はかなりの自由度を持って扱われ、第2主題は展開部でニ長調で現れ、続く再現部では主要主題の珍しいさらなる展開を促します。イ長調の第2楽章では、ミュートされたヴァイオリンが主要主題を奏で、管楽器は楽章全体を通してほとんど加わりません。続く嬰ヘ長調のメヌエットには、フレンチホルンが一時的に際立つトリオがあります。これが予期せぬゆっくりとした結末へと導く終楽章につながり、演奏者が次々と舞台を去り、最後に残るのはミュートされた2つのヴァイオリンだけになります。交響曲第101番は、1794年のハイドンの2度目のロンドン訪問のために作曲された6つの交響曲のグループに属します。これは3月3日のコンサートで演奏され、その後、オペラのアリア、ヴィオッティによるヴァイオリン協奏曲、フィオリッロによるシャコンヌが披露されました。ロンドン交響曲のほとんどと同様に、今回も遅い序奏があり、今回はニ短調で、明るいニ長調の楽章への不気味な序曲となっています。この楽章から交響曲の愛称「時計」が生まれ、その由来は楽章の冒頭で現れる伴奏音形にあります。メヌエットはト長調からニ長調に戻り、そのトリオは最初のフルートのメロディーに対して不均衡な時計の伴奏を提供します。交響曲は終楽章で終わり、第2主題は第1主題の明確な変形です。ニ短調の部分があり、長調に置き換えられて作品は劇的な結末を迎えます。