マックス・レーガー（1873-1916）は、ヨハン・セバスチャン・バッハへの傾倒で知られている。音楽学者マッシモ・ミラはレーガーを「古代の対位法形式、すなわちフーガ、パッサカリア、シャコンヌ、組曲などを復元することを好んだ、傑出した室内楽の職人」と評している。レーガーが死の1年前に完成させた《無伴奏ヴィオラのための3つの組曲》Op.131dは、この対位法の復元と再発明を例証するものである。これらはバッハ様式による古風な作品集（Op.131）に属し、無伴奏ヴァイオリン、2つのヴァイオリン、チェロのための音楽も含まれている。3曲の無伴奏ヴィオラ組曲はすべて、今日でも単旋律と見なされている楽器のポリフォニー的性格を強調している。アンリ・ヴュータン（1820-1881）は、高度なヴィルトゥオーゾ・ヴァイオリン奏法のフランコ・ベルギー楽派の主要な提唱者であり、ロシア楽派の創設にも貢献した。《無伴奏ヴィオラのためのカプリッチョ》Op.55は「レント、コン・モルタ・エスプレッシオーネ」という指示で始まり、この性格が作品全体に浸透している。左手と弓の両方にとって困難な、速いヴィルトゥオーゾ的なパッセージが満載で、さまざまな音色を横断する絶え間ない対話を維持している。1970年代、前衛的な実験を長年続けた後、ポーランドの作曲家クシシュトフ・ペンデレツキ（1933-2020）は、より「クラシック」なスタイルに戻り、彼の作品の中心には従来の記譜法と旋律、または小さな旋律的間隔が置かれた。これは、1984年にヴァイオリニスト兼ヴィオラ奏者グリゴーリー・ジスリンのために書かれた彼の《無伴奏ヴィオラのためのカデンツァ》にも当てはまる。1年前に書かれた《ヴィオラ協奏曲》との密接な関連性があるにもかかわらず、それ自体で独立した作品と見なされている。拍子や小節線の指示なしで記譜されているにもかかわらず、このカデンツァは「バロック」的な緩-急-緩の構造と表現できるものを持ち、全体が下降する半音階に基づいている。15歳のとき、ベンジャミン・ブリテン（1913-1976）はノーフォークのグレシャム校に送られ、1930年にロンドンの王立音楽大学への奨学金を得るまで2年間そこで生活し、学んだ。彼はその年に《無伴奏ヴィオラのためのエレジー》を作曲した。ブリテンの死後にのみ発見されたこの作品は、彼の悲惨な寄宿学校生活についての若き日の音楽的考察と解説と見なすことができる。それは3つのセクションに分けることができる。最初のセクションと3番目のセクションは悲しみ、疲労、失望の歌であり、2番目のセクションは怒りとフラストレーションの爆発である。イーゴリ・ストラヴィンスキー（1882-1971）が1944年に作曲した《無伴奏ヴィオラのためのエレジー》は、おそらく2部形式の発明曲の構造を持ち、提示部、フーガ、再現部に分かれており、さまざまな段階でバッハを思わせる響きで楽器のポリフォニーを強調している。