「The Weather Pieces」のセットは、気象現象の認識に関する考察です。聴く者は、生演奏とコンピューターが生成する提案の境界線が曖昧になる、ハイブリッドなサウンドの世界に没入します。ミュージシャンは、コンピューターが常に変化させる提案との相互作用の余地を残した楽譜に従います。また、これらの作品では、演奏者の声も使用され、語られたテキストを通じて内なる思考や感情を伝えます。バセットホルンのための「Les si doux redoux」は、フランス語の慣用句から生まれました。時折、最も厳しい冬の間に、突然の暖かさ、奇妙なほど穏やかな日々が訪れることがあり、フランス語ではこれを「redoux」と呼びます。「Les si doux redoux」は、音響場の微妙な変化を探求し、氷のような高い音と、より低く、より優しい音の間を交互に行き来します。これは、静的で硬直した寒さから、より暖かく、リラックスしてしなやかな状態への移行を想起させます。このレコーディングに収録されている他の楽曲とは異なり、「Les si doux redoux」は決して暴力的ではありませんが、それらと同様に個人的な認識に関連しています。「Black on Green」は、私たちを魅了し、時には内面化された恐怖の痕跡を残す、要素の力を探求しています。これは、作曲家がサウスダコタでの子供時代の思い出から生まれました。空が時々緑色に変わるのを覚えています。このくすんだ背景に対し、小さな黒い雲がすばやく飛び去っていきました。この不吉な空は、あらゆる種類のエネルギーが広大な渦巻く動きで集まっているように見える、竜巻やスーパーセル嵐の劇場となりました。その進行を止めるためにできることは何もありませんでした。人は運が良ければ破壊が別の場所を通過するか、そうでなければ巻き込まれるかでした。ロビンソンは、ギタリストのセルジュ・テイソ・ゲイと長年共演した後、彼のために長くヴィルトゥオーソな作品である「Nacarat」を書くことに触発されました。常に自身の音楽を作り続けてきたロックミュージシャンとして、彼は、誰か他の人に自分のために曲を書いてもらうというこの働き方を経験したことがありませんでした。今回、ロビンソンは色彩に満ちた幻想的なハリケーンを想像しました。ギタリストは激しい音の塊の中を進み、徐々に台風の目の絶対的な静けさに到達し、その後、ますます激しくなる渦に引き込まれていきます。これらはすべて初録音です。ライナーノーツはキャロル・ロビンソンと演奏者によるものです。フランス系アメリカ人の作曲家でありクラリネット奏者であるキャロル・ロビンソンは、中間を好まず、端や極端を好む人物です。彼女の音楽は、献身と熟練から生まれる優しさと怒りの場所に位置しています。クラシックのクラリネット奏者として訓練を受け、アメリカのオーバリン音楽院を卒業した後、H.H.ウーリー奨学金を得てパリで現代音楽の研究を続けました。電子音響操作によって提供される作曲の可能性に魅了され、彼女はしばしばアコースティック楽器と電子機器を組み合わせた作品を作曲します。アレアトアティックな手法を継続的に統合することは、彼女の代表的な技術の一つです。