エイドリアン・ボーランドとグラハム・ベイリーは、伝説的なポストパンクグループ、ザ・サウンドのメンバーとしてよく知られているかもしれませんが、二人は幼なじみであり、それ以前からザ・アウツサイダーズで一緒に演奏していました。そして、彼らのより知名度の高いバンドの活動と並行して、セカンド・レイヤーとしてデュオとして深い音楽的関係を続け、これらの強烈で魅力的な楽曲を制作しました。『Courts Or Wars』のリリース後、初期の音源をまとめた1972は、彼らの唯一のフルレングス・アルバム『World Of Rubber』を誇りをもって再発します。楽曲制作とレコーディング技術の両方における実験に駆り立てられたこのデュオは、The Quietusが「戦争、核兵器による絶滅、そしてますます歪み技術的に媒介される社会の中での自己の破砕と否定という非人間的な効果に病的に執着したモノクロームの世界観」と評した世界にあなたを包み込みます。実際、目標は各アルバムをコンセプトアルバムにすることであり、本作は「Second Layer's World Of Rubbe」と題される予定でした。しかし、これは最初にして最後の試みとなりました。グラハム・ベイリーによる新しい詳細なライナーノーツは、この冷徹な名作の制作とその直後の出来事にかなりの光を当てています。ベイリーの様々な電子機器、エフェクトボックス、テープループの独創的な構築と分解が、これらの楽曲の推進力となる基盤を形成しています。ボーランドのギター演奏は鋭く、解き放たれています。そのすべての上に、否定できないメロディセンスとボーランドの特徴的なボーカルがあります。すぐに、セカンド・レイヤーがどこで終わり、ザ・サウンドがどこから始まったのか彼らは自問するでしょうが、『World Of Rubber』はこの豊かな時期の記録として残るでしょう。それはまた、彼らの創造性の限界を押し広げようとする彼らの願望への永続的な証となるでしょう。暗く、不吉な結果は、Bandcampが「残忍なまでに荒涼として、無表情なポストパンクであり、ぞっとするほど説得力がある」と評したものです。