詳細：アルノルト・シェーンベルクと同時代に、ヨーゼフ・マティアス・ハウアーは十二音音楽の独自の体系を確立しました。シュテッフェン・シュライエルマッハーが数々のアルバムで鮮やかに記録しているように、二人のオーストリア人の作品はこれ以上ないほど異なっています。今回、多才なピアニストである彼はハウアーの初期作品に着目し、20世紀音楽史の重要な一章への刺激的な洞察を提供します。ハウアーは作品1を「ノモス」と名付けましたが、これは壮大な主張を暗示しています。まるで自然の法則のように、この作品には音楽を構成するすべてが既に含まれており、新作はさらなる展開に過ぎない、と。もちろん、当時の聴衆はハウアーの主張を理解できませんでした。管弦楽版の初演は、ハウアーの死後30年も経ってからでした。今日のプログラムに時折登場するハウアーの作品のうち、繊細なテクスチャーの中に独特の、どこか東洋的なオーラを漂わせる「ナッハクラングストゥディエン」は、おそらく最もよく知られているでしょう。同年に発表された「5つの小品」は全く異なり、レーガーや他の対位法奏者たちを彷彿とさせ、ほとんど伝統的な響きを帯びています。「音楽映画」という作品集は、実に謎めいています。21の個性的な小品には、まるで無声映画をイメージしたかのような題材的なタイトルが付けられています。あるいは、このジャンルのパロディなのかもしれません。いずれにせよ、ハウアーは実際にこの作品集を偽名で出版しようと考えていました。実際、これらの作品はハウアーの他の調性言語とは全く共通点がありません。しかし、シュテフェン・シュライエルマッハーは他の作品と同様に真摯にこの作品に取り組み、不当にもほぼ完全に忘れ去られてしまった彼の魅力的な復活に成功しています。