日本人ヴァイオリニストの西崎崇子（鈴木メソードの共同創設者の娘であることがわかる）がこのディスクのトップにクレジットされており、モーツァルトのヴァイオリンとピアノのためのソナタ全集の一部を構成している。しかし、ディスクの大部分では、アメリカ人ピアニストのベンジャミン・ローブの方が実際に多くのことをしている。ヴァイオリンとピアノのためのソナタ第16番K.547は「ヴァイオリン付き初心者向けピアノソナタ小曲」という副題がついている。ほとんどの若いピアニストが学ぶピアノソナタハ長調K.545とほぼ同時期に書かれたこの作品は、より有名な作品のような統一感に欠けている。この時期には、モーツァルトはヴァイオリンとピアノが対等な役割を果たすヴァイオリンとピアノのためのソナタを書いていたが、学生向けの作品を書くという行為は、作曲家にオプションのヴァイオリンを伴うピアノソナタという古風な考え方をさせたようだ。K.547ソナタとフランスの歌「ラ・ベルジェール・セリメーヌ」による12の変奏曲ト長調K.359はめったに聴かれることがなく、ヴァイオリニストが手元に置いておくのは有用である。しかし、西崎とローブによるやや味気ない演奏は、それらの気軽な魅力を捉えていない。一方で、このペアは、ディスク唯一の真の傑作である終曲のソナタ第15番イ長調K.526を非常に力強く演奏している。従来の楽器で演奏しており、モーツァルトにおいて感傷的な効果よりも滑らかさとバランスを求めるヘンリク・シェリングとイングリッド・ヘブラーという古典的なデュオを思わせる。密度の濃い、難しいイ長調ソナタにおいて、彼らのアプローチは熟考され、見事に実行されている。モーツァルトのヴァイオリンとピアノのためのソナタを1枚のディスクに収めるという点では奇妙な選択だろうが、シリーズの一部としては、プログラムの主要作品とともに高く評価される。