ハイドン：交響曲第6番「朝」、第7番「昼」、第8番「晩」／ヘルビヒ指揮ベルリン国立歌劇場、ラ・プティット・バンド／クイケン指揮、作曲：フランツ・ヨーゼフ・ハイドン、指揮：ギュンター・ヘルビヒ、オーケストラ/アンサンブル：ベルリン国立歌劇場管弦楽団、ディスク枚数：1。ついに、朝、昼、晩の交響曲の素晴らしいピリオド楽器盤が登場！ラ・プティット・バンドは、ハイドンの「ル・ミディ」のレチタティーヴォ・アダージョに匹敵する楽器編成（2/2/1/1/1）の弦楽セクションから力強いサウンドを生み出している。続くアダージョでは、暖かく豊かなフラウト・トラヴェルソが特に美しい。他の録音でもあったことだが、チェロ1本のアンサンブルで、ヴィオロンチェロ・コンチェルタンテとヴィオロンチェロ・エ・バッソの同時演奏がある楽章をどのようにこなしているのか、私には分からない。ここでは両方が存在するので、おそらくコントラバスが単独で演奏しているのだろう。クイケンは、現代の交響楽団が非常に重視し、1761年のこれらの作品の録音にまで浸透している鋭いアタックとは無縁である。彼の友好的で親密なアンサンブルは、初期ハイドンに完璧に合致しており、特にメヌエットは、幸福な田舎の踊りの感覚から恩恵を受けている。我々は、「ル・マタン」の終楽章アレグロをプレストに近いテンポで演奏するのに慣れてしまっているが、クイケンは真のアレグロを復元している。最初の反応は遅すぎるというものだが、彼はすぐにそれが非常に適切であることを我々に納得させる。これは、今日我々がよく行うように、3つの交響曲を一連のものとして考えるときに重要である。「ル・ミディ」もアレグロで終わる（クイケンは「ラ・マタン」よりも少し速く演奏している）。ハイドンはプレストを最後の終楽章のために取っておいているのだ。しかし、そこでもクイケンは穏やかなプレストであり、すべての楽器の細部が聞き取れるようになっている。私はところどころでより速いテンポを好むが、これらの安定した穏やかな演奏は最も満足のいくものだ。合計演奏時間から推測できるように、クイケンはメヌエットのダ・カーポを除いてすべてのリピートを演奏している。録音されたサウンドは少し響きすぎるが、演奏を妨げるほどではない。交響曲間の20秒間の休止を設けたプロデューサーのオラフ・ミールケに感謝する。このディスクを探しているなら、カバーには「Joseph Haydn. Die Tageszeiten (The Day Trilogy)」と書かれている。- FANFARE: James H. North