詳細: 「多くのバンドにとって、全ての機材を盗まれることは破滅的な事態だろう。しかし、サード・イアー・バンドにとって、この1968年の不運な事件は、有益な変化への扉を開いた。リーダー兼パーカッショニストのグレン・スウィーニーは、盗難をバンドのアプローチを変える合図と捉え、彼らはアコースティック楽器のみを使用することに切り替えた。エレクトリック・サイケデリアが全盛期を迎える中、スウィーニー、ポール・ミンズ（オーボエ、リコーダー、ホイッスル、フルート）、リチャード・コフ（ヴァイオリン、ヴィオラ）は、インドのラガと室内楽を融合させた独自の道を歩み出した――プラグを差し込むことなく。 「サード・イアー・バンドの1969年のデビュー・アルバム『Alchemy』は、彼らを世界のアンダーグラウンドにおける荘厳で強力な存在として確立した。『Alchemy』では、スウィーニーがハンドドラムで安定した拍子を刻む一方、ミンズとコフがオーボエ、リコーダー、ヴァイオリン、ヴィオラで旋律的なパターンを織りなした。このアプローチは、中世ヨーロッパの錬金術師の教義における四つの基本的な要素にちなんで曲名が付けられていることから、『Elements』と呼ばれることが多いサード・イアー・バンドのセルフタイトルのセカンド・アルバムにも引き継がれた。 「この1970年のLPで、サード・イアー・バンドは古代的でありながら現代的でもあり、無限の秘密の知識を示唆するような叙事詩的でトランス状態を誘発するジャムでヒッピーたちを魅了した。サード・イアー・バンドは西欧のカウンターカルチャーの絶頂期に隆盛を極めたが、音響的にはそれから奇妙に隔絶されていた。コムスやヤン・デュークス・デ・グレイといったアウトレな同時代人ですら、TEBと比べるとポップ・グループのように聞こえた。伝統的なフロント・パーソンもエレキ楽器も持たないサード・イアー・バンドは、独自の道を切り開き、それは『Elements』で最も鮮やかに開花した。 「ここにある長い曲は、彼らの熟練した手から流れ出し、音の中に共同的な超越性を呼び起こす――揺れることなく、むしろ閉じられた美しさをもって漂い、うねる催眠的な渦だ。TEBの音楽は永遠の「今」、常に驚きに満ちた「ワオ」の中に存在する。それは有機的なテクスチャーのウロボロスであり、まるで自然発生的に空気中に魔法のように現れたかのようでありながら、研究室での長い時間を思わせる厳密さを持っている。電気を使わずに、それはどういうわけかあなたの意識のより深くに潜り込んだのだ。」 - デイブ・シーガル（ライナーノーツからの抜粋）