近年、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルの作品で歌ってきた役の多くが、1730年代のロンドンでヘンデルのプリマドンナを務めた並外れた技巧を持つソプラノ、アンナ・マリア・ストラーダのために書かれたものであることを知り、若きスイス人ソプラノのマリー・リスは嬉しい驚きを覚えました。マリー・リスは、アプコルディス・アンサンブルとその指揮者兼チェンバロ奏者であるアンドレア・ブッカレラと共に、グラッサでの初のソロ・アルバムを「ラ・ストラディーナ」に捧げることを決め、アンナ・マリアの舞台での人生と、その役柄が要求した並外れた声楽的技術を深く研究しました。マリー・リスは、この唯一無二のソプラノのキャリアを代表する形で辿るレパートリーを選びました。音楽の旅は、1720年のヴィヴァルディの「試練の中の真実」でヴェネツィアから始まり、ドメニコ・サッロ、レオナルド・レオ、レオナルド・ヴィンチのオペラからのアリアと共にナポリを経由し、ヘンデルのオペラ「ロタリオ」「アルチーナ」「アルミニア」からの3つのアリアと共にロンドンへと続きます。ロンドンでの成功した10年の後、彼女は1738年にイタリアの舞台に戻り、リストーリ、ポルポラ、ガルッピのオペラでナポリとトリノでの公演をもってキャリアを終えました。この録音では、新しい役柄や失われたと思われていたオペラ音楽が日の目を見ます。良い例は、ポルポラの「ティリダーテ」からの音楽で、このアルバムのタイトル「Amate Stelle」はここから取られています。