Detalles: El enfoque principal de la música de Gerald Eckert no suele centrarse en un evento central o centro de acción, sino en lo que este evento desencadena y cómo se desarrollan posteriormente las consecuencias. En otras palabras, centra su atención en lo que sigue a un impulso. En außen, von tief innen [afuera, desde lo profundo], la estructura tonal consistente, sutil y tranquila de la obra es la fina delineación de los multifónicos en la flauta baja y el clarinete contrabajo, junto con la diferenciación tonal en la parte de violonchelo. Estas tres capas producen un espectro expresivo cuyo progreso apunta repetidamente hacia un nivel electroacústico adicional, a pesar de que todos los espectros tonales se generan puramente a través de los instrumentos musicales acústicos. En absentia - traces éloignées [Inglés: ausencias - rastros distantes], los mundos tonales dispares de cuatro piccolos y dos partes de percusión colisionan entre sí. El esfuerzo por crear una superficie sonora silenciosa para los piccolos genera un impulso flotante que se comporta de forma inversa. Esto crea una ligereza en la que la concentración física y el gran esfuerzo en la complejidad de la producción sonora son imperceptibles. En la tercera obra de este álbum, la riqueza sonora y la coloración tonal adquieren una faceta adicional a través de la voz humana. En Annäherung an Petrarca [Aproximación a Petrarca] para cuatro voces, flauta y violonchelo, las cuatro partes vocales —soprano, alto, tenor y bajo— forman su propio cuerpo sonoro sutil. El texto sirve principalmente como iniciador de múltiples efectos tonales. El proceso experimentado por el pasado en den angestoßenen Augen der Steine ​​[Los ojos golpeados de las piedras] para violín, clarinete contrabajo, cinta y electrónica en vivo se sitúa entre lo sucedido y lo que está sucediendo ahora, el recuerdo de esto en el momento "presente" y su gradual olvido en el futuro.