Detalles: Durante la vida de Albinoni (1671-1751) se publicaron bajo su nombre cuatro colecciones independientes de sonatas para violín, aunque solo los Trattenimenti armonici Op. 6 fueron preparados por su compositor. En consecuencia, las obras del Op. 6 han dominado los catálogos de discos y han oscurecido las virtudes de las demás, que Federico Guglielmo presenta aquí con su habitual estilo y sensibilidad por el Barroco italiano, que previamente dio lugar a la muy elogiada colección Brilliant Classics de los Opp. 1-12 de Vivaldi (95200), así como a las Sonatas en Trío Op. 1 (94789) del propio Albinoni. Al igual que contemporáneos venecianos como los Marcello, Albinoni observó las convenciones de la forma sonata poscorelliana: cuatro movimientos configurados Lento-Rápido-Lento-Rápido, donde el primer par es de carácter más formal (digno) y el segundo par más informal (expresivo). Sin embargo, tanto en la música vocal como en la instrumental, el estilo de Albinoni fue muy personal, incluso ligeramente idiosincrásico: digno, cauteloso con los excesos técnicos o expresivos y muy atento al lado cantabile de la interpretación del violín. Las sonatas aquí presentes provienen de las seis Sonate da chiesa publicadas por el editor de Ámsterdam Estienne Roger en 1707 o 1708; la colección posterior de Roger de cinco Sonate a violino solo compuestas para el virtuoso Pisendel y aumentadas con una sonata de Giovanni Battista Tibaldi; y luego las seis Sonates da camera publicadas en 1742 por el grabador y editor musical parisino Louis Hue. Tanto las fechas como incluso la autoría de algunas de estas sonatas siguen siendo inciertas, pero solo la tercera de las Sonate a violino solo se ha omitido de esta nueva grabación, ya que se atribuye con autoridad al compositor alemán Nicolas Pepusch. Esta grabación está completamente iluminada por un nuevo ensayo en formato folleto de Michael Talbot, destacado estudioso de la música de la Venecia del siglo XVIII, y exige la atención de todos los coleccionistas de música barroca.