Detalles: Como muchos de sus contemporáneos, Guillaume Dufay fue un gran devoto de la Virgen María. Sus obras marianas comprenden piezas litúrgicas cantadas durante la misa o el oficio, pero también motetes religiosos escritos sobre nuevos poemas. Fue probablemente durante su primer periodo en la capilla de los duques de Saboya que Dufay produjo un ciclo completo de himnos polifónicos para el Oficio de Vísperas de las principales fiestas. Su interpretación obedece al principio del canto alternatim, es decir, la alternancia entre versos impares monofónicos, cantados en canto llano, y versos polifónicos pares. Dufay emplea aquí las técnicas de composición ya en uso en el siglo XIV. La melodía litúrgica se canta en la voz más aguda, pero aparece transformada según los principios de la paráfrasis: la contribución inventiva del compositor, en este contexto, reside en la flexibilidad de la mensuración (a menudo ternaria) y la gracia de su ornamentación. Las otras dos voces, más graves, lo acompañan en un estilo prácticamente homofónico. La influencia de la práctica improvisatoria conocida como «fauxbourdon» es evidente. En su forma simple, la melodía del cantus es doblada por el tenor y el contratenor, respectivamente una sexta y una cuarta más graves. El resultado es una sucesión de acordes muy característicos, interrumpidos únicamente por las cadencias.