Detalles: Los manuscritos no arden es una famosa frase de El maestro y Margarita de Bulgakov: el recuento de Fausto, la novela de culto del siglo XX sobre un artista que sobrevive en un régimen totalitario, la historia de amor, el burlesque con gatos gigantes bebedores de vodka y administradores de teatro vampíricos. Leí el libro por primera vez de niño, en la Odesa soviética. Lo llevé conmigo cuando mis padres y yo emigramos como refugiados judíos huyendo del antisemitismo, a través de Austria e Italia, a Estados Unidos. Al cruzar la frontera, me preocupaba que los guardias descubrieran mi libro y me castigaran severamente. A lo largo de los años, el libro jugó un papel importante en mi vida. Mi mejor amiga de la infancia, de Odesa, lo releyó de adulta y decidió encontrarme; ahora llevamos 20 años juntas, con dos hijos. Le leí el libro a mi madre cuando se estaba muriendo de cáncer cerebral. La novela de Bulgákov se entrelaza con mis memorias recién publicadas, Weight in the Fingertips: A Musical Odyssey from Soviet Ukraine to the World Stage (Backbeat Books, octubre de 2023). Considero que esta grabación tan personal es una especie de reflejo de mis memorias, ya que entrelaza las imágenes literales de El maestro y Margarita con temas y matices más autobiográficos. Los cinco estrenos, escritos para mí y grabados aquí, presentan estilos y estéticas muy diferentes. La sobria y elegante Suite Master and Margarita de Veronika Krausas complementa la audaz, teatral, melancólica y extensa obra "Manuscripts Don't Burn" de Maya Miro Johnson, llena de técnicas. El Salmo a Odesa de Mike Garson, una balada improvisada con fragmentos de mi propia improvisación basada en una conocida canción odesana, da inicio a "Voces" de Ljova, una pieza para piano y grabaciones históricas de música cantorial judía y klezmer. Ambas me transportan a mi ciudad natal, actualmente bajo un feroz ataque, al igual que el resto de Ucrania. La poesía que recito, canto y tarareo mientras interpreto Godai (los Cuatro Elementos) en cuatro movimientos, se completa con el impulsivo y audaz torbellino de Hero. Tierra Negra de Fasil Say transporta al oyente en un viaje desde Odesa a través del Mar Negro: una balada turca y ritmos jazzeros se alternan con melismas improvisados ​​de laúd turco, tocados con sordina en las cuerdas del piano. El raramente escuchado Notturno de Fanny Mendelssohn conecta una talentosa voz femenina con las demás de este disco, así como, quizás, con el personaje oscuro y apasionado de Margarita. En El Maestro y Margarita, Satanás pronuncia «Los manuscritos no arden» al recuperar el manuscrito de una novela que se presume quemada, y en «Godai» de Clarice Assad, el poema de Steve Schroeder describe la pérdida de un manuscrito en un incendio. Los lieder de Schubert, transcritos para piano solo por Liszt, hacen riffs sobre lo mítico y la tradición fáustica que también se encuentran en El maestro y Margarita: Gretchen (Margarita) en la rueca, una historia de amor mística junto al mar, un monstruoso rey elfo y la muerte de un niño, de la inocencia, de la alegría, el peor miedo de cualquiera. Esta colección musical refleja mi pasión por el diálogo entre la música y las palabras. Al igual que en mi serie Música/Palabras, donde asocio a poetas con programas musicales en forma de recital/lectura, las conexiones entre el texto y el sonido no son solo literales, sino también emocionales, basadas en la memoria, la intuición, los sueños y las esperanzas. - Inna Faliks