Detalles: Vinilo superpesado de 2 LP y 200 gramos. «Robert (Fripp) apareció con un camión cargado de amplificadores y efectos, dos grandes pilas que incluían unidades de retardo con un retardo de 76 segundos y tocó y tocó y tocó». Aunque no fue concebido como tal, en algunos aspectos Leviathan y sus creadores representan entre ellos una versión de la historia de la música electrónica británica. En 1973, la curiosidad de una parte significativa de las bases de fans de King Crimson y Roxy Music, junto con un precio atractivo, impulsó No Pussyfooting de Fripp y Eno a miles de hogares donde nunca antes se había registrado una grabación así, ni siquiera una funda, ni mucho menos una desplegable. A principios de los 80, Soft Cell de Dave Ball y Marc Almond estaban a la vanguardia de una ola de bandas basadas en sintetizadores que dominaron las listas de sencillos y álbumes. En la década de 1990, The Grid, compuesto por Dave Ball (de nuevo) y Richard Norris, formó una banda clave en lo que a veces se denominaba electrónica, a veces se encasillaba en la (casi irrelevante) categoría de "música dance", y en ocasiones (igualmente imprecisa y limitadamente) se describía como música "ambient". Las dificultades de los críticos de la industria musical nunca lograron captar la amplitud de la música involucrada ni reconocer, hasta mucho después, el alcance de su influencia. El éxito de The Grid —varios sencillos y álbumes de éxito, incluyendo "Swamp Thing", que vendió millones de copias, giras mundiales, remezclas para Eno, Pet Shop Boys, Yello, Sylvian/Fripp— encontró un público dispuesto entre aquellos para quienes, para entonces, la música electrónica formaba parte de la música cotidiana y de su experiencia común, incluso mientras continuaba evolucionando y desarrollándose como una forma en sí misma. The Grid eran representados en aquel entonces (1992) por David Enthoven, quien también había representado a King Crimson y Roxy Music desde sus inicios durante muchos años. Para entonces, con una remezcla de Sylvian/Fripp entre sus créditos de producción, no sorprende que el dúo y Fripp estuvieran interesados ​​en ver si las grabaciones conjuntas producirían resultados interesantes; de ahí la llegada del equipo descrito por Richard Norris a los estudios Eastcote en el oeste de Londres. Como Norris añade: «Al principio, la técnica y la musicalidad de Robert nos intimidaban un poco, ya que proveníamos de un entorno electrónico más bien DIY y post-punk, pero pronto encontramos un lenguaje para comunicarnos. "Haz que suene como una tormenta...", "Voy a hacer un sonido como una bomba", ese tipo de cosas. Después de cada tema, Robert preguntaba "¿Tienes más?" y parecía disfrutarlo mucho. Fue un invitado muy generoso». Las grabaciones resultantes de Fripp proporcionaron material para gran parte del segundo álbum de The Grid, '456', y su siguiente álbum Top 20, 'Evolver'. Hace unos años, The Grid redescubrió cintas de estas sesiones, incluidas pistas inéditas que habían trabajado pero que nunca completaron o mezclaron. Un conjunto de largas piezas solistas de drones de Fripp fue descubierto junto con una pista perdida que luego fue remezclada para convertirse en 'A Cabala Sky' por The Grid / Fripp y lanzada como parte de la aclamada serie de recopilaciones 'Late Night Tales' de Bill Brewster en 2014. David Singleton de DGM agregó más paisajes sonoros de Fripp del mismo período a la mezcla, lo que inspiró a The Grid a agregar nuevos sintetizadores, baterías, programación y efectos para crear el álbum 'Leviathan', un 2LP Inspirado por la mítica ballena 'Leviathan', la ballena prehistórica más grande que jamás haya existido, Norris agrega: 'Me gusta el libro "Leviathan" de Philip Hoare, que trata sobre su obsesión con las ballenas y el avistamiento de ballenas y el asombro de entrar en contacto con criaturas tan enormes. Son bastante misteriosos. Sus cerebros son enormes, y no sabemos muy bien qué está haciendo todo el poder cerebral... Un poco como Robert, en realidad'. Tras completar las mezclas estéreo del álbum, DGM sugirió que la música era ideal para una mezcla envolvente 5.1 a cargo de The Vicar. La música electrónica se presta muy bien a la mezcla de sonido envolvente, ya que el oyente no tiene una idea fija de dónde debe surgir el sonido. Esta mezcla aparece en la edición CD/DVD-a (junto con la mezcla estéreo) y, si bien el sonido envolvente a veces se considera "de nicho" para el público, lo mismo se habría dicho de cualquier forma de música electrónica cuando Fripp apareció, guitarra en mano, en casa de Eno en 1972. Pero los músicos curiosos, incluso (quizás especialmente) cuando abordan la música desde perspectivas muy diferentes, a menudo llegan a lugares que resultan tan intrigantes para el público como lo fueron para los participantes.