Detalles: Combinando instrumentos y tonos sinusoidales de afinación precisa, técnicas de edición de música en cinta, grabaciones de campo y voz, este ciclo de canciones de ochenta minutos y cinco partes representa un paso evolutivo que se aleja de la espontaneidad de la estética del free jazz/ruido que suele encontrarse en la música de Nate Wooley. Henry House amplía la obra extática y durativa de Seven Storey Mountain de Wooley, una composición de seis partes estrenada en los últimos diez años por un conjunto que ahora incluye varios bateristas, guitarristas, un coro de veintiún personas y el compositor a la trompeta amplificada. Pero su ritual es más sereno, más natural, más lento. Henry House es la primera obra extensa que no incluye la trompeta de Wooley. También es la primera construida en torno a su poesía. Wooley teje una extraña misa fúnebre para un hombre común ficticio a partir de frases aisladas extraídas de ensayos, poemas y no ficción escritos por Wendell Berry, John Berryman, Joseph Mitchell y Reiner Stach. Tras organizar los fragmentos en una narrativa onírica, Wooley reescribió el texto decenas de veces, manipulando la historia ensamblada hasta que solo quedaron fragmentos de sus fuentes. Estos textos se convierten en una historia de lento desarrollo sobre el cuidado y el exceso de cuidados en la vida. Son recitados por Mat Maneri y Megan Schubert, y se ambientan en una multitud de instrumentos. Los movimientos exterior e intermedio exploran las interacciones entre las frecuencias sinusoidales que cambian lentamente y los instrumentos agrupados y ligeramente desafinados (vibráfonos, metales, pianos) para crear un pad armónico cálidamente oscilante que ondula y gira bajo la interpretación del texto por parte de Maneri. Los movimientos restantes son ágiles, combinando grabaciones de campo con cortes precisos de la voz cantada de Schubert, construida en un coro masivo, con efectos de cinta, intercalado con sus lecturas.