Detalles: París descubrió la Griselidis de Massenet en la Ópera-Cómica el 20 de noviembre de 1901. La obra se basa en un cuento popular medieval narrado por Boccaccio y Perrault, entre otros, y musicalizado ya en varias ocasiones durante el Barroco. Esto le brindó a Massenet la oportunidad de abordar el colorido gótico, del que a principios del siglo XX no se cansaba. El ingenioso libreto de Armand Silvestre y Eugène Morand explora registros inusualmente contrastados: lo religioso, lo fantástico, lo sentimental y lo bélico. Sobre todo, la presencia de un Diablo que roba la escena, con una esposa cascarrabias, ofrece la posibilidad de contrastar lo serio (o sublime) y lo cómico (o grotesco). Massenet produjo así un raro ejemplo de equilibrio entre géneros, una joya del semicarácter francés, típica del repertorio de la Ópera-Cómica. Aunque la ópera renuncia al diálogo hablado, la declamación teatral se cuela en algunas escenas particularmente logradas. Dos magníficos papeles de barítono —el Marqués y el Diablo— se contraponen con toda la parafernalia de la vocalidad romántica, mientras que Griselidis interpreta a una heroína noble e introspectiva, el modelo perfecto de la soprano francesa.