Detalles: La flautista Lindsey Goodman presenta su segundo álbum, Returning To the Heights Unseen. Goodman capta la atención del oyente al instante con "Separation Logic" de Roger Dannenberg para flauta y procesamiento informático en vivo. En esta obra futurista, es responsabilidad del oyente discernir entre lo real y lo imaginario, mientras sus oídos escuchan breves frases melódicas manipuladas electrónicamente. Es este ingenio electrónico el que le permite a Goodman tocar un dueto consigo misma en el segundo tema, "A Wedding Prayer" de David Stock para dos flautas, un tema austero e impactante. En "I Asked You" de Tony Zilincik para flauta solista y técnica mixta, Goodman compite con samples de texto hablado y riffs de percusión en "Everything I Love". "I Play Music" plantea un desafío similar, pero sin percusión y con la incorporación de los pads atmosféricos de un sintetizador moderno y el sonido de las olas del mar. "Sleep's Ondulating Tide" de Elainie Lillios para flauta en Do mayor y electroacústica interactiva en vivo parece ser una continuación del tema anterior de Zilincik, hasta la entrada de una voz fantasmal de mezzosoprano: la propia flautista. A continuación, "Demon: Daemon" de Linda Kernohan, una pieza de performance en la que la flautista es a la vez música y actriz, aparentemente poseída por un espíritu maligno. "The Line of Purples" de Randall Woolf para flauta y electrónica pregrabada es la obra menos experimental armónicamente de las presentadas hasta la fecha, pero quizás la más compleja de categorizar. En "For the Fallen" de Judith Shatin para flauta amplificada y electrónica, el oyente debe decidir quién ha caído: ¿Adán y Eva? ¿Un joven soldado? ¿O la propia oyente? Aquí, Goodman ofrece todo el espectro de posibles sonidos y colores de la flauta a través de un fondo electrónico de campanas oscuras, tubos, gongs y platillos. Este álbum mezclado magistralmente es imprescindible para cualquier experto en música nueva o electrónica.