Detalles: Actuaciones en vivo de Frippertronics tomadas de grabaciones en la ciudad de Nueva York entre julio y agosto de 1981. Mezclado y producido por David Singleton a partir del audio restaurado por Alex R. Mundy. Corte de vinilo por Jason Mitchell en LOUD mastering. El mejor ejemplo de Frippertronics en una actuación. Después de completar la primera ronda de conciertos con un King Crimson revivido a partir de mayo de 1981, Fripp se dirigió a los EE. UU., donde comenzó una residencia de una semana en la Iglesia Metodista Unida de Washington Square en 135 W Fourth Street en Nueva York. Construida en 1860, la iglesia había sido históricamente el hogar de muchas congregaciones, pero en años más recientes se había convertido en el lugar de reunión de grupos como Black Panthers, Gay Men's Health Crisis y numerosas organizaciones artísticas. La serie de conciertos de Frippertronics se llevaron a cabo en ayuda de un grupo de teatro con sede en Soho y en ellos el guitarrista utiliza su técnica de construir lentamente la música desde cero, paso a paso. Es un enfoque que demuestra cómo la adición o sustracción de una sola nota puede cambiar por completo la atmósfera de una pieza, ya que, en cuestión de unos pocos compases, pasamos de una atmósfera de expectación pensativa a una de anhelo y esperanza. En una entrevista con Melody Maker publicada pocas semanas antes de estos conciertos, le preguntaron a Fripp por qué seguía interpretando los conciertos de Frippertronics. «Me permite trabajar en contacto íntimo con el público... Es casi una excusa para ponerme en una situación donde se tiene al público, al intérprete y a la música, y, en cierto modo, puede suceder algo extraordinario. Y eso me ha pasado, y no es posible en grupo... Frippertronics es la forma más agradable de tocar que he encontrado». Las interpretaciones en la Iglesia de Washington Square representan algunos de los mejores ejemplos grabados de la serie Frippertronics. A diferencia de otras grabaciones similares, donde los bucles se encuentran en el archivo de DGM, pero los solos requieren una meticulosa comparación de grabaciones del público y bootlegs existentes con dichos bucles para completar la imagen, los solos de estos conciertos se grabaron, pero no se etiquetaron para identificar qué solos correspondían a cada bucle. La coincidencia solo fue posible cuando el ingeniero de audio de DGM, Alex R. Mundy, se dio cuenta de que los bucles habían sido captados, a niveles microscópicos, por las pastillas de guitarra que reproducían los solos, lo que permitió su identificación. David Singleton pudo entonces mezclar y producir el audio resultante. La música interpretada recompensa con creces el esfuerzo, ya que, seleccionada de los conciertos (versiones más completas aparecen en la caja "Exposures"), Fripp parece explorar todas las posibilidades sonoras a su alcance como guitarrista: bucles fascinantes, superpuestos con hermosos solos, líneas rápidas al estilo "Frame by Frame" sobre un fondo en bucle, potentes ruidos de guitarra al estilo de "Scary Monsters" y mucho más. Este es el álbum de Frippertronics que debería haber salido en 1982. Los cuarenta años que han pasado no han hecho nada para disminuir el poder de la música.