Detalles: Con sus catorce fugas y cuatro cánones, todos derivados de la misma célula temática, "El Arte de la Fuga" de J. S. Bach contiene una auténtica cornucopia de variantes constructivas. En sus Estudios, Reinhard Febel desmonta los elementos constitutivos de la obra de Bach y los reensambla de formas completamente nuevas, abriendo en ocasiones el material musical y permitiéndole abarcar todo el teclado. Con sus refinadas y extremadamente complejas manipulaciones, estos Estudios producen una brillante y, en ocasiones, incluso dramáticamente expresiva melodía. Fueron encargados por el dúo Tal & Groethuysen, quienes los han grabado para su estreno mundial. Al componer las fugas y los cánones que conforman "El Arte de la Fuga", Bach presumiblemente pensaba en el mundo sonoro de un instrumento de teclado, aunque nunca lo especificó inequívocamente. Como resultado, esto ha legitimado toda una gama de versiones dispares para diferentes combinaciones de instrumentos. Yaara Tal y Andreas Groethuysen, ambos pianistas destacados y reconocidos, se sintieron atraídos por la idea de interpretar la obra como un dúo de piano. El término "estudio" enfatiza la idea de explorar y experimentar con diferentes posibilidades compositivas y, de esta manera, encuentra su contraparte en la concepción de Bach del término "contrapunctus". El Arte de la Fuga no fue concebido principalmente para la interpretación, sino como un compendio de las posibilidades de la composición contrapuntística en una época en la que la época dorada de este arte ya era cosa del pasado. Sin embargo, Alban Berg fue solo uno de los muchos comentaristas que observaron que una obra considerada por muchos como basada en matemáticas puras posee una profundidad musical singular. Bach mantiene un equilibrio impresionante entre la composición académicamente abstracta y el arte de la expresión sensual. Y lo mismo puede decirse de los Estudios de Febel.