Detalles: Mieczyslaw Weinberg creció en Varsovia, una ciudad donde los polacos representaban entonces dos tercios de la población y los judíos un tercio de sus residentes. Los judíos se consideraban cada vez más polacos, al igual que él. Las tres obras de este álbum demuestran claramente que Weinberg se sentía perteneciente a ambas tradiciones. El Concertino y el Concierto para violonchelo tienen raíces judías, mientras que la Fantasía es una pieza con un carácter típicamente polaco. Si el Concertino, en el que la orquesta se usa con extraordinaria moderación y el violonchelo prácticamente interpreta un solo, puede describirse como el «diario lírico» del compositor en notas musicales, el Concierto para violonchelo derivado de él ha sido escrito aún más claramente para el gran escenario. Está más desarrollado, la obra ha adquirido un nuevo carácter y la orquesta desempeña un papel más importante en ella. Estos cambios son evidentes ya en el primer movimiento y se hacen cada vez más audibles en los siguientes. En el segundo movimiento suena un nuevo tema, y ​​los instrumentos de viento imitan el sonido de grupos klezmer. El tercer movimiento adquiere una importancia central y roza la bravura, sin perder en ningún momento su carácter popular, evocando prácticamente la música folclórica. La cadencia del solista, aquí mucho más claramente estructurada que en el Concertino, conduce al final, que da la impresión de haber sido añadido para dotar a la música del preceptivo "optimismo soviético". Sin embargo, cuando el tema del primer movimiento regresa al final, lo hace inicialmente con una mezcla de patetismo, y luego con cierto sentimentalismo, lo que sitúa esta obra muy lejos de la música intimista que nos resulta familiar del Concertino.