Detalles: Vinilo naranja limitado a 500 copias - Cuarto álbum de la banda británica de post-punk Witching Waves. Para un álbum que impacta con una descarga instantánea de energía cargada de distorsión, la gestación de Streams and Waterways de Witching Waves ha sido algo más prolongada. Un avance vertiginoso de los ganchos afilados y las estructuras post-punk de eficiencia urgente que han pasado más de una década perfeccionando desde su formación en 2011, el cuarto álbum de la banda (y segundo en Specialist Subject) surge de un período de cambio para la principal pareja de composición de la banda, Emma Wigham (batería/voz) y Mark Jasper (guitarra/voz). "Streams and Waterways trata sobre la lucha de mirar el reloj, darse cuenta de que va muy rápido y saber que realmente no tienes control sobre nada", confirma Jasper. Quizás eso explica la forma en que el tema de apertura, The Valley, ni siquiera se presenta antes de desbocarse en una furia descuidada de tres minutos a toda velocidad que se acercaría al descriptor himno si no hubiera sido pateado y raspado en el camino; es quizás por eso que el nervioso y feroz Choice You Make se siente como una carga en una tormenta a pesar de la incertidumbre de lo que uno puede encontrar. Es quizás por eso que incluso cuando Witching Waves se permiten un respiro en el reducido Open A Hole, hay una ansiedad agitada que yace debajo de la guitarra acústica y las voces armonizadas: en muchos sentidos, musical y temáticamente, Witching Waves están renunciando al control que siempre ha sido un elemento fijo de su música, con todas las emocionantes y nerviosas consecuencias que eso conlleva. Aunque la pareja ha regresado al sur desde entonces (tras haberse mudado a Exeter), Streams and Waterways también sirve como documento de su incursión hacia el norte. El artefacto superviviente del estudio inacabado que Jasper comenzó a construir en Yorkshire, tras el cierre de su estudio Sound Savers en Londres, es también el primero en el que aparece el bajista actual, Will Fitzpatrick, quien se unió inicialmente en vivo en su gira de apoyo a los punks australianos Camp Cope. Fitzpatrick, pieza clave de la escena DIY de Liverpool durante dos décadas, se convirtió rápidamente en una pieza clave del proceso de composición. Las sesiones de grabación se realizaron durante períodos de confinamiento que permitían la congregación, y Jasper recuerda a un Ivy aún no nacido pateando con fuerza durante una de las primeras reproducciones de la mezcla de rock noise en capas de It's A Shame.