詳細:マーティ・スチュアートのことは、コロンビア・レコードからリリースされたシングル「Arlene」で知っていたが、初めて彼に出会ったのは1986年大晦日、ジョージア州アトランタで彼がスティーブ・アールと共演したショーだった。トニー・ブラウンと私は、マーティがオープニング・セットを颯爽とこなすのを舞台袖から見ていた。当時ナッシュビルのMCAレコードでA&R担当副社長を務め、街でトップ・プロデューサーへの道を歩み始めていたトニーが私にささやいた。「マーティと契約しようと思っているんだが、共同プロデュースをしてくれないか?」ええ、もちろん。マーティがやっていることそのものよりも、やり方に惹かれたのだ。彼には、アーネスト・タブ、ハンク・スノー、レスター・フラット、ポーター・ワゴナー、キャッシュなど、数え切れないほどのカリスマ性と存在感があり、そのすべてがひとつになったような男だった。マーティ・スチュアートは、若くしてベテランのプロだった。ファーストアルバムのプリプロダクションと選曲を始めた頃、私はマーティと知り合いになり、彼がレスター・フラットやジョニー・キャッシュと共演して業界で活躍してきたことを知りました。マーティは誰もが知っていて、私たちはカントリーミュージック、その歴史、伝統、そして初期のアーティストたちを深く愛していました。私はすぐにマーティ・スチュアートに深い敬意を抱くようになり、それは今も続いています。ミュージシャン、ソングライター、歴史家、コレクター、写真家、作家、テレビ司会者、そしてパフォーマーとして、マーティはカントリーミュージックの救済のための一人軍隊のような存在です。私は『ヒルビリー・ロック』や『テンプテッド』と全く同じレコードを作るためにナッシュビルに移住しました。25年近く経った今でも、これらのアルバムをとても誇りに思っています。どちらのアルバムもカントリーミュージックの伝統と歴史を反映しています。このベア・ファミリーのアナログレコード再発盤によって、彼らは独自の歴史を築き上げたのです。