詳細： 1976年にロサンゼルスのメルローズ・アベニューにあるマザー・アースでサンショウウオ、アスパラガス、ピースリリーなどを買った人（あるいはシアーズでシモンズのマットレスを買った人）は、植物のために特別に録音されたアルバム『プランタジア』も手に入れたはずだ。「植物と、植物を愛する人々のための温かいアースミュージック」という副題が付けられたこのアルバムは、牧歌的で魅力的、マリファナ好きにもぴったり、そして明らかに非科学的なメロディーで満ちており、当時流行りのムーグという機器で演奏された。ブライアン・イーノが作曲する以前、モート・ガーソンは控えめな音楽を作っていた。ジュリアード音楽院で学び、戦後にセッション・プレイヤーとして活躍したガーソンは、ラウンジ・ヒット曲を書き、1969年の月面着陸のスコアやドリス・デイの豪華なアレンジメントを手掛け、グレン・キャンベルの「By the Time I Get to Phoenix」では、カントリー・ポリス風のストリングスで涙を誘うような音色を奏でた。しかし、娘のデイ・ダーメットはこう回想する。「父がシンセサイザーを見つけた時、もうポップミュージックはやりたくないと悟ったのです」。ガーソンは1967年、オーディオエンジニアリング協会の西海岸大会でロバート・モーグと彼の新しいシンセサイザーに出会い、すぐにそのシンセサイザーをいじり始めた。「母はたくさんの植物を育てていました」とダーメットは語る。「母は組織化された宗教を信じず、地球こそがこの世で最高のものだと信じていました。私たちを創造したものは何であれ、信じられないほど素晴らしい存在でした」。そして、母は夫が良い曲を持っている時もそれを見抜いていた。斬新に見えるかもしれないが、『Plantasia』はとにかく良い曲でいっぱいだ。今回のリリースは、長年探し求められていたカルトクラシックの初の公式リイシューとなる。 21世紀にPlantasiaを聴くと、これは光合成をする友人たちへの頌歌というより、むしろ彼の妻へのオマージュのように感じられる。彼女は園芸の才能を持ち、彼の周りのあらゆるものに花を咲かせた。「父は、当時は全く人気がなかったこの音楽に人々が本当に興味を持っていると知ったら、きっと喜ぶでしょう」とダーメットはPlantasiaの新たな復活について語る。「当時は全く評価されていなかった彼の音楽キャリアのこの部分が、ようやく人々が理解し、評価してくれるようになったことに、きっと魅了されるでしょう」。Garsonは、まるで観葉植物のように、特に注目されてはいないものの、再びどこにでもいるようだ。