詳細：このクラシック・ジャズ・アルバムの高解像度プレミアム180グラム・ビニール盤。アート・ブレイキー率いる名バンド、ジャズ・メッセンジャーズのメンバーとしてセロニアス・モンクが残した唯一のレコーディング作品であるこのアルバムですが、ピアニストのセロニアス・モンクとドラマーのセロニアス・モンクは、個人的なレベルでも音楽的なレベルでも互いをよく理解し合う、非常に親しい友人同士でした。実際、ブレイキーはモンクの最初のスタジオ・セッションと最後のスタジオ・セッションの両方に立ち会っており、1947年のクインテットとトリオのレコーディングから、1971年にロンドンで録音された最後のセットまで、24年間に及ぶ期間を網羅しています。当時、ブレイキーとモンクは「ジャイアンツ・オブ・ジャズ」（ソニー・スティット、ディジー・ガレスピー、カイ・ウィンディング、アル・マッキボンも参加）と呼ばれるグループとのツアーに参加していました。実際、これらの録音はすべて（セロニアス・モンクの非常に個性的な音楽的構想を初めて披露した1947年のセッション、モンクのキャリア絶頂期に行われたメッセンジャーズとの驚異的な1957年のセッション、そして1971年のロンドンでのセッション）、それ自体が真の傑作と言えるでしょう。アート・ブレイキーがこれらの録音すべてに参加しているのは、単なる偶然ではありません。彼とモンクは共通の芸術的感覚を共有していたからです。ブレイキーはピアニストとしても作曲家としてもモンクへの敬愛を隠そうとはしませんでした。ジョニー・グリフィンの「パープル・シェイズ」を除き、このアルバムに収録されている曲はすべてセロニアス・モンクの代表作です。 「曲によっては必ずやり直すんだ」とモンクは1965年のレス・トムキンスとのインタビューで語っている。「でも、以前と同じように演奏しようとは思わないから、同じにはならない。それに、楽器編成も違うかもしれない。例えば、以前はテナーで演奏していた曲を、今はアルトで演奏している。テナーのヴォイシングも変えないといけないから、必然的にアルトの音は消えてしまう。だから、やり直すのは悪くないと思っているんだ。だって、これらの曲は生き続けるものなんだから」。このアルバムでトランペットが加わったのは、モンクの典型的なカルテット形式からの脱却であり、参加しているミュージシャンも皆それぞれ違うため、この音楽は全く新しいサウンドになっている。Wax Time Records、2010年。