詳細：これまで知られていなかったマルコ受難曲の同時代の楽譜が、マグデブルクの音楽監督兼作曲家ヨハン・ハインリヒ・ロールの作と誤って帰属されていたことが、ブリュッセル王立音楽院図書館で最近明らかになりました。写本作者の新たな特定に基づき、ゲオルク・フィリップ・テレマンの1759年のマルコ受難曲のほぼ原典版が本日入手可能となり、この録音はこの版に基づいています。福音記者のテキストには、新たに書き下ろされた「詩的考察」が加えられています。これらの考察的なアリアと伴奏曲を作曲した匿名の神学教育を受けた作者は、作曲家と協議の上、教会歌の選曲や台本全体の構成も行い、テキストの神聖なメッセージと、緻密に計算された情緒的なドラマトゥルギーを調和させました。作曲家が展開した様々な情緒的領域は、それぞれレチタティーヴォで描かれた状況をモデルにしています。ここでは、極めて激しい感情的対比が、一つのアリアの中に並存することもあり得る。さらに、テレマンの伴奏においては、彼の劇的な描写力の巧みさが、アリアよりもさらに顕著に表れている。注目すべきことに、最近発見された資料では、福音記者のパートに、通常慣例となっているテノールではなく、男性アルトが規定されている。これは特異な例ではなく、テレマンは1758年から1766年の間に作曲した他の受難曲においても、語り手のパートにテノール以外の声部を用いている。なぜこのような慣例から逸脱したのかは定かではない。わかっているのは、この時期、テレマンが新しいテノール、ヴィルヘルム・ヤコブ・クレディウス（1724-1778）に苦労したことくらいである。しかし、テレマンの後任として音楽監督に就任したカール・フィリップ・エマヌエル・バッハが、福音記者のパートに様々な声域を割り当てたこともまた知られている。この録音では、ヘルマン・マックスは、作曲家の孫であるゲオルク・ミヒャエル・テレマンがこの作品の彼のバージョンで行ったように、アルトパートを1オクターブ下げてバリトンの音域に移調することに決めました。