詳細:キム・ヒョンチョル DONG-A RECORDS ANTHOLOGY 1989-1994 - シン・ジュンヒョンが先導したサイケデリックなポップ/ロックサウンドと、キム・ミンギが先導したカレッジフォークシーンは、1970年代を通して韓国ポップミュージックの中心でした。しかし、1970年代半ばに独裁政権が抑圧政策を強化したため、この鼓動は意図的に抑圧されることになりました。数え切れないほどのロックやフォークバンドが「わいせつ」という容疑で検閲されました。シン・ジュンヒョンやキム・ミンギといった当時のトップアーティストは、コンサートを行うことも、新曲を発表することもできない状況に陥りました。このような暗い時代の中でも、サンウルリムのような素晴らしいバンドが登場した一方で、ラジオやテレビ放送は依然として政府の評価と検閲の対象となっていました。こうして、大衆に届けられた音楽番組は、ロマンチックなバラード、年配世代向けの歌謡、そして「まともな」ダンスミュージックといった、ごく普通のものばかりだった。1980年代に政権を握った新政権は融和的な姿勢を見せたものの、検閲は依然として厳格に行われた。長い活動休止を余儀なくされたミュージシャンたちは、やがて音楽活動を完全に諦めるか、新しいトレンドへの適応に苦労することになった。1980年代半ば、学校のバンドがヘビーメタルを演奏し始めた頃、韓国の音楽シーンに新風が吹き始めた。この新しい波の中心的存在となったのが、インディーズレーベルの東亜レコードだった。何か新しい、あるいは一風変わったものを作りたいと願うシンガーソングライターたちのために、東亜レコードは当時のトップクラスのセッションミュージシャンを擁するだけでなく、レコーディングの全過程において自由な裁量を与えた。ミュージシャンたちがテレビ出演をしなくても成功できるようになったため、新たな才能が東亜レコードに集まるようになった。 1988年のオリンピック開催の影響か、韓国のラジオ局は、依然として政府の影響を受けながらも、以前よりも幅広いジャンルの音楽を放送するようになりました。フュージョンジャズは、この新しい音楽スタイルの一つでした。聴衆の反応が好評だったことから、大手レーベルと提携している音楽事務所は、ジャズ／フュージョンのレコードをリリースし始めました。すぐに、こうした影響を受けたスタイルを持つ新しいアーティストが登場しました。その一人が、バンド「ワン・デイ」を結成したチョ・ドンイクとイ・ビョンウです。やや陳腐なパターンを辿り始めた「歌謡」スタイルは、フュージョンジャズ風のアレンジと音楽性によってさらに豊かになりました。これまでほとんど外国音楽しか聴いていなかった韓国のリスナーの多くは、国産のレコードや地元のコンサートを求めるようになり、こうして国内市場が成長し始めました。キム・ヒョンチョルはワン・デイの大ファンでした。彼はバンド「モーニングセント」の中心メンバーで、1980年代後半には江南（カンナム）地区の高校生​​の間で強い支持を得ていました。彼が自宅で録音したデモ音源は、地元のレコード店で千枚以上売れ、コピーされたテープを通して学生の間でも広まっていった。ある日のワンデイコンサートに行った後、キムは憧れのチョ・ドンイクと思いがけず話す機会を得た。この出会いがキムの人生に大きな転機をもたらすことになる。キムが自分の熱烈なファンであるだけでなく、優れた作詞家でもあることを知ったチョは、彼を周囲のミュージシャンに紹介した。1989年、キムが歌手パク・ハクギの曲を手掛けていたとき、東亜レコードのキム・ヨン社長はキム・ヒョンチョルに専属契約の条件として現金3千万ウォンを提示した。ソロ活動を始めたばかりの大学1年生にとって、それは大金だった。キムの契約は、東亜レコードの全盛期を1990年代半ばまで延ばすことになる。キム・ヨンファは、同時期にデビューした「春夏秋冬（ボム・ヨルム・ガウル・キョウル）」や「光と塩（ピッツァ・ソグム）」などのレーベル仲間とともに、1980年代後半から1990年代前半にかけてのいわゆる「フュージョン歌謡」の人気ブームの立役者だった。また、1990年代以降韓国を代表する女性歌手となったチャン・ピルスンやイ・ソラのデビュー成功にも大きく貢献した。