詳細： 2019年は、モーターサイコがトロンハイムで慎ましくスタートしてから30周年の節目となる。『The Crucible』は、ヴィジュアル面でも音楽面でも、『The Tower』（2017年）の終着点から始まるが、すぐに独自の色彩を帯び、もはや「続編」と呼ぶには程遠い作品である。『The Tower』でバンドが試みたどの作品よりも、はるかに先を行く作品と言えるだろう。歌詞はより幅広いが、音楽的にはより鋭い焦点が絞られており、ひょっとするとこれまで以上に特異で内向的と言えるかもしれない。紛れもなくモーターサイコのアルバムと言えるだろう。伝統的な楽曲構成やポップフォーマットの決まり文句は少なく、アルバム全体を通してトラディショナルロックの楽曲の慣習への敬意はほとんど感じられない。しかし、そもそも『The Crucible』を聴く理由はそこではないだろう？最もネアンデルタール的なロック・リフから、彼らがこれまでにレコーディングした中で最もリズミカルに斜めに傾いたポリトナル・ソロ・セクションまで、このアルバムは音楽的にバンドの現在の関心と関心の両極端を集約しているように思える。『The Crucible』は2018年8月、ウェールズのモノウ・バレー・スタジオで、ハンス・マグナス・ライアン（ギター、ボーカル）、ベント・セザー（ベース、ボーカル、その他）、トーマス・ヤーミール（ドラム）によってレコーディングされ、共同プロデューサーにはアンドリュー・シェップスとデスプロッドが参加した。シェップスはバンドの最後の2枚のライブ音源、『A Boxful of Demons』と『Roadwork Vol. 5』（MPLP 302LP）のミックスを担当し、その過程で、次のスタジオ・アルバムをレコーディングするという論理的な選択を自らに突きつけた。