詳細：アンドリュー・クリンコのアシッドパンク名義VR SEXの最新作は、建築用語からタイトルを取ったものですが、より重要なのは、曲が記録し、同時に非難する、歪んだ邪悪な裏社会を指しています。イーロン・マスクの辛辣なアナグラムであるノエル・スカムという芸名を名乗るクリンコは、虚栄心、欲望、そしてテクノロジーの行き詰まりに陥った、低俗なロサンゼルスの薄汚くシュールな周縁への軽蔑と憧憬を吐露しています。当初は、ニューウェーブ・ファンタジーバンドDrab Majestyでのクリンコの役割を超えた「よりヘヴィなサウンド」の発信地としてスタートしたこのプロジェクトは、荒涼とした都市の近未来的な猥雑さを、力強い歪んだギターとカソードブラストのシンセサイザーの枠組みの中に織り交ぜ、魅力的な世界観を構築しています。 Chrome、Wire、Minimal Man、Sisters Of Mercy の影響がコレクション全体に波及していますが、最終的には Rough Dimension が「私たちの容赦ない現実」に対する独自の歪んだビジョンを描き出しています。 マルセイユのアパートで、愛用の1980年代製ギブソン「インベーダー」とラップトップを使って2週間かけて作曲とデモを制作したクリンコは、その後ブルックリンのストレンジ・ウェザー・スタジオに持ち込み、2019年のデビューアルバム『ヒューマン・トラフィック・ジャム』を手掛けたベン・グリーンバーグ（ユニフォーム、ザ・メン）とレコーディングを行った。その結果生まれたのは、鮮烈で洗練され、心を奪われる作品だ。オルタネート・チューニングのリフが、SF的な電子音がアクセントを添えたミッドテンポのドラムの上で激しく揺れ動き、ヴォーカルは威勢よく、毒舌を吐き出す（「歩く場所は糞をする場所でもある／でも、自分の姿に吠えるのは偽善者なのか？／衝動は種に染み込む／憎しみが頂点に達する場所は、木の上で腐ったリンゴだ」）。それは、メロディアスなものと不気味なものが激しく混ざり合ったもので、慌ただしい生活と必死の手段に対する不条理な観察であり、バビロンで夢が解き放たれるにつれて、青春の時計が真夜中に向かって進む様子である。 VR SEXの真骨頂は、精神の衰退と汚れた愛を描いた教訓的な物語を、退屈なものではなくスリルに満ちたものにしている点だ。クリンコのコーラスとソロには、サングラスをかけた夜のような魅力があり、ブラックレザーのジャケットに込められたウィット（「私の視界を歩く癌患者への答えは何か？」）にはウィットが感じられる。音楽の世界観は寄生虫や捕食者を想起させるが、そのムードは爽快なほど加速し、愉快だ。まるでタバコを片手にストリップを走り、デジタル広告の下、渋滞するゴスやリムジンを眺めているようだ。ラフ・ディメンションは汚水溜りかもしれないが、そこは私の故郷だ。