詳細： 2018年初頭、ネイサン・ジェンキンスはアラビダ海岸から、ヴィム・ヴェンダース監督の映画『リスボン物語』の舞台となった豪華なホテルの裏手にひっそりと佇むコテージにある新しいホームスタジオへと戻ってきた。庭のチョウセンアサガオの木の下で昼食をとったこの場所は、前年にフィンズベリー・パークの地下フラットを借りていた場所とは大きく異なる。その後、レコーディングが続き、EP「We Had A Good Time」が完成した。1987年製ルノー9スーパーでの遠出で得たインスピレーションが作品に活かされたこの曲は、Pitchfork誌のリード曲「Hula」に「驚くべき癒しの力」があると評された。 ロンドンを離れてポルトガルにしばらく滞在した後、ネイサンはナイトライフへの興味を失い、長年続いていたNTSラジオ番組に終止符を打った。海外で過ごした時間の多くは、ウェスターマンとの長年のコラボレーションに費やされ、2019年にはアルガルヴェ地方の片田舎で彼らのアルバムをレコーディングした。ネイサン自身のディスコグラフィーは2007年の『Pet Sounds: In The Key Of Dee』で幕を開け、その後『Get Familiar』や『Young Heartache』を経てよりエレクトロニックな方向へと転向した。2011年の『Too Right』のサンプル・デリア、ニューウェイヴでレイヴ的な『Say Arr Ee』からロバート・ワイアットに影響を受けた『Love Me Oh Please Love Me』まで、彼は意図的に独特な道を歩んできた。2015年の『Rooster』は、イーノ＆バーンの『Bush Of Ghosts』にシャンガーン・エレクトロのリックとクリップを加えた作品だ。一方、ネイサンは、同じく型破りなポップ作家であるジェシー・ハケットと組んで、ブラッド・リレーションズとして、半分に切断されたプリンスのようによろめいた。 コラージュされたリズミカルなオルタナティブ。シンコペーションされた前衛的なサンバ。風変わりな SF ジャズ。スターウォーズの酒場のスポットのアシャ・プトゥリを想像してみてほしい。芸術的で角張っている。豊かだが整然としている。熱狂的でエレクトリックで、サンプリングされたものと演奏されたものの境界を曖昧にしている。ネイサンの音楽は意図的に奇妙なポップで、2016 年のアルバム「Loop The Loop」で披露された。気まぐれだが、どこからともなく現れるフックが織り込まれている。ヴァイオリン、オーボエ、乾いたギターによるソロは、叙情的で、しばしば美しい。鼻をつまむような遊び心、じっとしていることへの拒否感を示す曲。カーニバルのビートを、疾走する馬の蹄の音で中断したいという衝動が常にある場所。または、アンビエント コードとカズーを並置したいという衝動。 ネイサンの幅広い音楽的冒険には、ポール・エプワース、サンファ、ウェスターマン、ニリューファー・ヤンヤとのコラボレーションが含まれます。リミックスの依頼はディタ・フォン・ティースからモデル500まで多岐にわたります。トリッキー、トッド・テリエ、リー・“スクラッチ”・ペリーの作品も手掛けています。ソロ活動は、Honest Jon's、R&S、Young Turks、Whities、The Trilogy Tapesといったレーベルから好評を得ています。後者のBlue Pedroは、Crack Magの「10年間のトップ100トラック」に選出されました。 2012年、ネイサンは自身のレーベル「DEEK Recordings」を設立し、コラボレーターたちの専属プロデューサーとしての役割を担う。レーベルのキャッチフレーズと美学「ポップ、ダサくない！」は、同名のプレイリストで展開され、さらにコンピレーション・シリーズで探求されている。ネイサンと仲間たちは、オルタナティブ・カントリーから80年代のヨーロッパのアートハウス・ミュージックまで、知られざる「アンクラシック」をカバーし、再解釈している。キャプテン・ビーフハート、ピクシーズ、シャーデー、マジー・スターといったアーティストを網羅するDEEKのアーティスト陣は、エキセントリックで、型破りで、ポップ・リテラシーに溢れている。ローラ・グローブスとノーティックは、コクトー・ツインズへの共通の愛が実現し、結晶化した存在だ。