詳細：昨今、世界はかつてないほど速く動いています。デジタル時代においても、物事は常に循環していくものです。コンピューター録音技術、ホームスタジオ、電子楽器がこれほど進歩したにもかかわらず、アナログ録音技術と、ヴィンテージ・ソウル・レコードの雰囲気とサウンドの再現への関心は高まっています。片足を過去に留めながらも、しっかりと未来を見据えるエル・ミシェルズ・アフェアは、ニューヨーク発のファンク＆ソウル・ムーブメントの復活を牽引する存在であり、音楽コミュニティとチャートの両方を席巻しています。サックス/オルガン奏者のレオン・ミッケルスとプロデューサー/エンジニアのジェフ・シルバーマンが率いるエル・ミッケルス・アフェアは、セッション・ミュージシャン（トップセラー・バンドのシャロン・ジョーンズ＆ザ・ダップ・キングス、ザ・ブドス・バンド、アンティバラスのメンバーを含む）の緩やかなコラボレーションとして始まり、サウンドトラック・レコードの鮮やかな品質と初期レゲエの録音美学、そして60年代ロックの荒削りさを融合することを目指し、彼らはそれを「シネマティック・ソウル」と呼んだ。この繊細なバランスは、2005年のデビュー・アルバム「サウンディング・アウト・ザ・シティ」で顕著に表れており、批評家から絶賛され、ミッケルスとシルバーマンの成長著しいレーベル、トゥルース＆ソウル（プロダクション・チームとしての2人組の愛称でもある）の最初のフルアルバムとなった。このアルバムと、トゥルース・アンド・ソウルからリリースされた7インチ・ビニール・シングルが立て続けに成功を収め、トヨタ自動車のサイオン部門は、エル・ミッシェルズ・アフェアにウータン・クランのラッパー、レイクウォンのプロモーション・コンサートへの出演依頼を突き付けた。熱心なウータン・クランのファンであるバンド・リーダーたちはこの機会に興奮しただけでなく、ミッシェルズ自身も「シネマティック・ソウル」のサウンドが、ウータン・クランの往年の名曲でRZAが奏でるザラザラとしたサウンドスケープの雰囲気と合致することを見出した。コンサートは大成功を収め、エル・ミッシェルズ・アフェアはその後もレイクウォンやクランの他のメンバーのバックコーラスとして全国各地でコンサートを重ね、これらの公演をきっかけにウータン・クランの名曲「CREAM」と「Bring Da Ruckus」のインストゥルメンタル・リアレンジを収録した2枚の大ヒット7インチ・シングルが誕生した。これらのシングルは世界中で7,000枚を超える驚異的な売り上げを記録し、その成功により、2007年にインディーズヒップホップの大手Fat Beats Recordsと契約し、ウータン・クランのアレンジ曲を収録したアルバム「Enter the 37th Chamber」を制作することになりました。契約以来、エイミー・ワインハウス、マーク・ロンソン、シャロン・ジョーンズ＆ザ・ダップ・キングスが率いるレトロソウルが世界中で爆発的に広がり、ポップミュージック界は様変わりしました。トゥルース＆ソウルのプロダクションデュオは引っ張りだこで、グラミー賞ノミネートのブレイクスルーアーティスト、アデルからパンクロックの先駆者、イギー・ポップまで、様々なアーティストとレコーディングを行っています。エイミー・ワインハウスとダイナ・ワシントンの公式リミックス（人気のVerve Remixedシリーズ）を依頼されたり、オーストラリアのマルチプラチナアーティスト、ジェットとガブリエラ・チルミのプロデュースを手掛けたりしています。トゥルース＆ソウルのプロダクションカンパニーのクライアントは多岐にわたりますが、エル・ミシェルズ・アフェアはヒップホップコミュニティ内での支持を拡大し続けています。 『サウンディング・アウト・ザ・シティ』収録曲の1曲は、ゴーストフェイス・キラーの2007年の曲「シェイキー・ドッグ・ロリータ」でサンプリングされ、ミッチェルズが作曲・演奏したホーンパート（メナハン・ストリート・バンド所属）は、ジェイ・Zの大ヒットシングル「ロック・ボーイズ」で使用されたことで有名です。トゥルース・アンド・ソウルは、マルチプラチナ・プロデューサーのジャスト・ブレイズ（トゥルース・アンド・ソウルの「リヴ・ユア・ライフ」、ジェイ・Z、アッシャー）と共同でオリジナル作品を制作しました。音楽業界の舞台裏での存在感を高めるエル・ミッチェルズ・アフェアは、2009年にレコーディング・アーティストとしての地位を大きく向上させると見られています。ついに完成したアルバム『エンター・ザ・37th・チェンバー』のリリースにより、彼らはついにレトロソウルのトレンドの影から抜け出し、現代のレコーディング音楽界で最もエキサイティングで多才なバンドの一つとしての地位を確立するでしょう。