詳細:キム・ヒョンチョル DONG-A RECORDS YEARS。シン・ジュンヒョンが先導したサイケデリックなポップ/ロックサウンドと、キム・ミンギが先導したカレッジフォークシーンは、1970年代を通して韓国ポップミュージックの中心でした。しかし、1970年代半ばに独裁政権が抑圧政策を強化したため、この鼓動は意図的に抑圧されることになりました。数え切れないほどのロックやフォークのアーティストが「わいせつ」という容疑で検閲されました。シン・ジュンヒョンやキム・ミンギといった当時のトップアーティストは、コンサートを行うことも、新曲を発表することもできない状況に陥りました。このような暗い時代の中でも、サンウルリムのような素晴らしいバンドが登場しましたが、ラジオやテレビ放送は依然として政府の評価と検閲の対象となっていました。こうして、大衆に届けられた音楽番組は、ロマンチックなバラード、年配世代向けの歌謡、そして「まともな」ダンスミュージックといった、ごく普通のものばかりだった。1980年代に政権を握った新政権は融和的な姿勢を見せたものの、検閲は依然として厳格に行われた。長い活動休止を余儀なくされたミュージシャンたちは、やがて音楽活動を完全に諦めるか、新しいトレンドへの適応に苦労することになった。1980年代半ば、学校のバンドがヘビーメタルを演奏し始めた頃、韓国の音楽シーンに新風が吹き始めた。この新しい波の中心的存在となったのが、インディーズレーベルの東亜レコードだった。何か新しい、あるいは一風変わったものを作りたいと願うシンガーソングライターたちのために、東亜レコードは当時のトップクラスのセッションミュージシャンを擁するだけでなく、レコーディングの全過程において自由な裁量を与えた。ミュージシャンたちがテレビ出演をしなくても成功できるようになったため、新たな才能が東亜レコードに集まるようになった。 1988年に韓国がオリンピックを開催したことが影響したのか、ラジオ局は政府の影響を受けながらも、以前よりも幅広いジャンルの音楽を放送するようになった。フュージョンジャズは、この新しい音楽スタイルの一つだった。聴衆の反応が好評だったことから、大手レコード会社と提携する代理店は、ジャズ／フュージョンのレコードをリリースし始めた。すぐに、こうした影響を受けたスタイルを持つ新しいアーティストが登場した。その一人が、ワン・デイを結成したチョ・ドンイクとイ・ビョンウだ。やや陳腐なパターンを辿り始めた「歌謡」スタイルは、フュージョンジャズ風のアレンジと音楽性によって豊かになった。これまでほとんど外国音楽しか聴いていなかった韓国のリスナーの多くは、この流れに乗じて、国産レコードや国内コンサートを求めるようになり、国内市場が成長し始めた。