詳細： Far Out Recordingsが、Azymuthの画期的なデビューアルバムを再発。ブラジル以外では未発売だったAzymuthを、Far Out Recordingsがゲートフォールド仕様の重量級LPレコードに仕上げました。このアルバムにはバンドの最も刺激的な楽曲が収録されており、まさにブラジル音楽における金字塔と言えるでしょう。Azymuth（ホセ・ロベルト・ベルトラミ、イヴァン・コンティ、アレックス・マリヘイロス＆アリオヴァルド）は、Os Mutantesがデビューアルバムをリリースしたのと同時期に、60年代後半に結成されました。Mutantesがサイケデリックな「アマゾン」風の西洋ポップミュージックを磨き上げていた一方で、AzymuthはMutantesが培ってきたルーツのあるブラジルの「スイング」を基盤に、未来的でエレクトリックなアメリカンジャズの解釈を生み出していました。アジムスのオリジナルメンバーは、キーボードとシンセサイザーのホセ・ロベルト・ベルトラミ、ベースのアレックス・マリェイロス、ドラムとティンバラのイヴァン・コンティ（別名ママオン）、そしてパーカッションのアリオヴァルド・コンテシーニで構成されていた。ベルトラミは、 アジムスのサウンドは、コントロールフリークで音楽の天才であり、最新テクノロジーに夢中で、それを使ってブラジルで誰もやったことのない方法で音楽の限界を押し広げようとした。彼のキーボードの使い方は、アジムスの作品とハービー・ハンコックの70年代初期の作品を比較させるが、ブラジリアン・スウィングのあるアジムスのエレクトリック・ジャズ・サウンドは紛れもなく彼ら独自のものだ。コンティは衝動的で信じられないほどエネルギッシュなドラマーで、トリオの中では真のハードコア・カリオカだ。アレックス・マリェイロスは、ブラジリアン・スウィングの巨匠、エド・リンカーンとの演奏で腕を磨いた。アレックスは、ブラジルで元祖グルーヴ・マスターの一人として尊敬されている。ベルトラミは60年代半ばに編曲家として名声を博し、60年代後半にはブラジル音楽の女王、エリス・レジーナの編曲を担当していた。この功績で彼はメジャーリーグに躍り出、1970年代初頭には、当時急成長を遂げていたテレビのノヴェラ・シーンの編曲を手がけるようになった。仕事の合間を縫ってニューヨークへ出向き、最新のキーボードやシンセサイザーを購入し、ブラジルで最新のキーボードを揃えていた。テレビのノヴェラ・シーンでの仕事ぶりから、ベルトラミはブラジル音楽業界のA&R担当者のほとんどと顔見知りだったが、1973年にこのアルバムの中核となるデモ音源を彼らに送ったところ、彼らは彼のビジョンに賛同せず、あるレーベルからは「音楽が間違っている」とまで言われた。1975年夏にリリースされたこのアルバムは、20万枚を売り上げ、商業的には小成功を収めた。オープニングトラック「Linha do Horizo​​nte」は、深みのある映画的なシンセサイザーが優しくかき鳴らされるアコースティック・ジャズギターと溶け合う、メランコリックなエレクトロニック・サウダージの荘厳な楽曲で、テレビのノヴェラ・シーンに採用され、その後も売り上げを伸ばした。 50万枚の売り上げを記録し、アジムスはブラジルの音楽シーンに躍り出た。アルバムの残りの曲も期待を裏切らない。2曲目の「Melô dos dois bicudos」では、アジムスがブラジルの国営放送にゲスト出演し、ミリタリードラムの轟音、甲高いサイレン、サイケデリックシンセを駆使した、サイケでサイケなサンバファンクを披露する。3曲目の「Brazil」は、ゆったりとしたベース主導のグルーヴ感あふれる曲で、ベルトラミのメロディが魅力的で無邪気な雰囲気を醸し出している。5曲目の「Caça a Raposa」は、ブギージャズファンクのグルーヴ感あふれる曲で、ベルトラミがフローラ・プリム風のボーカルメロディーを加えている。アジムスはその後、80年代で最も売れたジャズアーティストの一人となり、間違いなく80年代最大のジャズレーベルであったマイルストーンズからアルバムをリリースしていく。 「Azimuth」は彼らにとってすべての始まりとなったアルバムであり、彼らの「サンバ ドイド / クレイジー サンバ」サウンドの青写真であり定義となったレコードです。