詳細：音楽における奇抜さは、ほどほどに受け入れるのが難しいという点で扱いにくい。過剰に（そして耳障りに）意図的だと受け取られるか、あるいは崖っぷちに立たされて本格的な斬新さに陥ってしまう危険性がある。Pere Ubuの共同設立者であるAllen RavenstineのWaiting For The Bombは、奇抜さ、ニュアンス、そして本物の温かさが絶妙に調和し、まさにその境界線上にあり、だからこそより一層心を揺さぶる、稀有な例外の一つだ。このアルバムで最も印象的で、かつ方向感覚を失わせるような特徴の一つは、その幅広く不安定なサウンドパレットだ。エピソード的に構成された18の小品は、個別の音世界を行き来する。生々しいSFシンセノイズの濃密な塊が、サウンドトラックのようなミニチュアを背景に佇み、一方、硬直したコンピューターファンクから穏やかな雰囲気が漂う。しかし、旅の奇妙な揺れに身を委ねると、それが生み出す不安感は、どういうわけか、心の拠り所となる。レイヴンスタインがポストパンクの系譜に連なることを考えれば、この反抗的な倦怠感と矛盾が、彼の遊び心のあるジャンル旅行の副産物に過ぎないのも無理はない。それは実は、アルバムの中で最も穏やかで一見無害に見える瞬間の周縁にさえ潜む、アルバムを統一する重要な要素なのだ。「Spirits」では、サンプルライブラリを用いたオーケストレーションのプラスチックのような角張った響きが、生の金管楽器やパーカッションと擦れ合う様子から、その違いが読み取れる。「Venus Calling」では、とげとげしいシンセサイザーが、上品なジャズアレンジの中を毒ガスのように這い上がってくる。 「インソムニア」では、ジョー・ソルバラの高速ドラムキットの音の散りばめが、陰鬱で脈打つような音のベッドにアクセントを添えている。しかし、偽物のファンファーレが鳴り始めると、恐怖に震えるべきか笑うべきか、あるいはその両方か、判断に迷う。レコードの解説には、レイヴンスタインが間接的に冷戦時代のパラノイアに浸っていた幼少期について触れられている。『Waiting for the Bomb』は、その緊張感を見事に体現しているように思える。深刻な脅威と、完全な破滅という倒錯した未来的な魅力の両方に悩まされる、若く奔放な想像力。(ニック・ストーリング)