詳細:クリス・スチュワートがブラック・マーブル名義で3枚目のアルバムの作曲とレコーディングに着手した頃、彼はニューヨークから引っ越してきてすぐにロサンゼルスに引っ越してきたばかりだった。ロサンゼルスの環境は刺激的で可能性に満ちていたが、彼が持参した車には距離が大きすぎた。車が無期限に使用不能になったため、彼はバスの定期券を購入し、エコー・パークのアパートからダウンタ​​ウンのスタジオまでの毎日の通勤計画を立て、そこで『ビガー・ザン・ライフ』の制作を始めた。そのルートは、エコー・パークの小さな地元の店から、ガラス張りの高層ビジネス街、そしてスキッド・ロウの荒涼とした雰囲気まで、街中を縫うように走っていた。慌ただしい環境のエネルギーが、毎日の通勤の背景となっていた。ようやくスタジオに到着したスチュワートは、窓から山や空を眺め、ロサンゼルスならではの美しさを目にした。それは、人間の忍耐の限界に追い込まれた同僚の通勤者たちが見てきたのと同じ美しさだった。まさにそんな精神状態の中で、彼は『ビガー・ザン・ライフ』のシンコペーションされたドラムとスタッカートのアルペジエーションを構想し始めた。それは彼の新たな病状への賛歌であり、その不協和音への揺らめくシンセポップのレスポンスだった。ブラック・マーブルの他のアルバム同様、スチュワートは『ビガー・ザン・ライフ』のすべてをアナログ機材で録音、制作、演奏したが、そのプロセスは新しいものだった。今回は、すべてをMPCで書き、シンセに合わせてシーケンスした。コンピューターは録音のみに使用し、創作には使用しなかった。「毎回新しいアプローチを試しています。そうすることで集中力を維持するだけでなく、脳の創造的な側面にちょっとしたトリックをかけているんです」とスチュワートは語る。「片方の脳を組織的な創造性に忙しくすることで、インスピレーションに満ちた創造性が湧き出るもう片方の脳を解放できると思います。」