詳細:クリス・スチュワートがブラック・マーブル名義で3枚目のアルバムの作曲とレコーディングに着手した頃、彼はニューヨークから引っ越してきてすぐにロサンゼルスに引っ越してきたばかりだった。ロサンゼルスの環境は刺激的で可能性に満ちていたが、彼が持参した車には距離が大きすぎた。車が無期限に使用不能になったため、彼はバスの定期券を購入し、エコー・パークのアパートからダウンタ​​ウンのスタジオまでの毎日の通勤計画を立て、そこで『ビガー・ザン・ライフ』の制作を始めた。そのルートは、エコー・パークの小さな地元の店から、ガラス張りの高層ビジネス街、そしてスキッド・ロウの荒涼とした雰囲気まで、街中を縫うように走っていた。慌ただしい環境のエネルギーが、毎日の通勤の背景となっていた。ようやくスタジオに到着したスチュワートは、窓から山や空を眺め、ロサンゼルスならではの美しさを目にした。それは、人間の忍耐の限界に追い込まれた同僚たちが見てきたのと同じ美しさだった。まさにそんな精神状態の中で、彼は『Bigger Than Life』のシンコペーションされたドラムとスタッカートのアルペジエーションを構想し始めた。それは彼の新しい病状への賛歌であり、そのカコフォニーへの揺らめくシンセポップのレスポンスでもある。「このアルバムは、多くの混乱を目の当たりにし、経験しながらも、そこから何かポジティブなものを生み出したいと思ったことから生まれたんだ」とスチュワートは説明する。「このアルバムでは、あまり利己的なアプローチは避けたかった。歳をとったせいかもしれないけど、そういうアプローチは少し自己満足的になり始めている。だからこのアルバムでは、自分が物事をどう見ているかというよりも、物事のあり方について考えている。自分個人でプラットフォームを作ろうとするのではなく、何かを成し遂げようとしている人々の系譜の一部だと自分を捉えているんだ」。Black Marbleの他のアルバムと同様に、スチュワートは『Bigger Than Life』のすべてをアナログ機材で録音、プロデュース、演奏したが、そのプロセスは新しいものだった。今回は、MPCで全てを書き、シンセサイザーに合わせてライブでシーケンスした。コンピューターは録音のみに使用し、創作には使用しなかった。「毎回新しいアプローチを試しています。そうすることで集中力を維持するだけでなく、脳のクリエイティブな側面を活性化させるような効果もあります」とスチュワートは語る。「頭の片側を組織的な創造性で忙しくすることで、インスピレーションに満ちた創造性が湧き出るもう片側の部分が解放されるのだと思います。」