詳細：ケイレブ・ランドリー・ジョーンズは、常に創作活動を続けるアーティストです。テキサス生まれのスターは俳優として名声を博し、『X-MEN: ファースト・ジェネレーション』や『スリー・ビルボード』など、数々の作品で重要な役柄を演じてきましたが、音楽は彼の最初の愛であり、最大の心の支えでもあります。著名な映画監督ジム・ジャームッシュとの偶然の出会いが、彼をセイクリッド・ボーンズの世界へと導き、この堅実なインディペンデント・レーベルは、ケイレブの2020年デビューアルバム『ザ・マザー・ストーン』をリリースしました。レトロとは一線を画すサイケデリックで、自由奔放なこのアルバムは批評家から絶賛されましたが、ある秘密が隠されていました。彼はすでに別のアルバムを完成させていたのです。トム・ハンクスと共演したディストピアをテーマにした『フィンチ』の撮影中、ケイレブはニューメキシコ州各地での撮影後、夜遅くまで創作活動に没頭し、創作活動に没頭して時間を潰していました。「創作活動が必要なんだ」と彼は言います。 「音楽なしで仕事をしてみたこともあります。ある俳優の仕事では、わざとギターを持っていかずに、音楽なしでやってみたんです…でも、長くは続きませんでした。何かを創作する必要があるんです。絵でも歌でも構いません。そうしないと時間を無駄にしているように感じるんです。そういうのは、僕が一人でやることが多いんです！」 創造力が燃え上がるケイレブは、撮影が中断したらすぐにスタジオに戻らなければならないと悟りました。「マザー・ストーン」を結成した同じキャストと再びタッグを組み、ロサンゼルスの優雅なバレンタイン・レコーディング・スタジオを拠点とするプロデューサー、ニック・ジョドワンとのパートナーシップを再開しました。ビング・クロスビーからフランク・ザッパまで、誰もがここで働いていた歴史あるスタジオで、ケイレブは自身のデビューアルバムのミキシングセッションを中断し、別のことに集中しました。「もっと焦点を絞った、もっと簡単なものを作れると思ったんです。それで、これは実験になったんです」と彼は説明します。「前作ではやらなかったことをやって、少し違うサウンドにしたかったんです。」プロデューサーのニック・ジョドワンはこのプロセスの鍵を握っていた。彼のデビューアルバムでの経験を通して、二人の関係はより深まった。「技術的に言って、彼は天才だよ」とケイレブは熱く語る。「お互いをより信頼し、より早く夢中になれるようになったと思う。自分たち自身への信頼も深まったんだ」。『Gadzooks Vol. 1』は、これまで聴いたことのないような作品だ。スキップ・スペンスの断片的な傑作『オール』から、歪んだ吟遊詩人ロビン・ヒッチコック、ジョン・レノンの『ホワイト・アルバム』のブラックなムード、そしてフランク・ザッパの辛辣なシュルレアリスムまで、様々な比較がされる。テープに録音する中で、ケイレブはテイクごとに音を削り、まるでエッシャーのダイアグラムのように曲を再構築していった。 「プールで泳いでいる時みたいだね」と彼は微笑む。「バタフライを少しやってみるけど、そのうち飽きてしまう。それで平泳ぎを始めてみても、また飽きてしまう。これは、前にいた場所からの反応だと思うんだ」。溢れ出る創造性の一部――タイトルが示唆するように、アルバム後半はすでに地平線上にある――『Gadzooks Vol. 1』は、スリリングで衝撃的で、そして素晴らしくエンターテイメント性に富んでいる。各曲は全く異なる場所で始まり、終わり、しばしば互いに全く切り離されている。「とてもシンプルなものを書こうとしているんだ」と彼は言う。「でも、他に方法がわからないから、すごく抽象的になってしまうんだ」