詳細:テレマンは当時、その音楽の自発性と流暢さで知られ、プロ、アマチュアを問わず多くの人々に受け入れられました。これらの特質は、特にトリオ・ソナタに顕著です。彼は自伝(1718年)の中で、「特に人々は、トリオが私の最大の強みだと私を説得したがった。なぜなら、私はトリオを、それぞれの声部が他の声部と同じくらい多くの役割を担うように編曲したからだ」と記しています。このアルバムには、リコーダーがヴィオールの伴奏で演奏されるテレマンのトリオ・ソナタがすべて収録されています。テレマンは曲調を変え続けたため、トリオ・ソナタは2つとして同じものはありません。ニ短調のトリオ・ソナタ(TWV 42: d7)では、ポーランド様式を最終小節に残し、魅力的なフィナーレ効果を生み出しています。彼は技巧を凝らしながらも、これらのソナタには他に類を見ない優しさを持つ緩徐楽章が含まれています。音は出さないものの、最も厳密なのはトリオ・ソナタ ハ長調 (TWV 42: C2) で、リコーダーとバス・ヴィオールが全4楽章でカノンを演奏します。四重奏曲 ト長調 (TWV 43: G10) では、テレマンは2つのバス・ヴィオールとトラヴェルソを組み合わせています。エリック・ボスグラーフは声楽フルートとニ長調のテナー・リコーダーでソロパートを演奏し、移調することなくトラヴェルソのレパートリーを演奏するのに最適です。この四重奏曲では、速い楽章で役割パターンを絶えず交互に変えることで、彼の音楽的なパーティーゲームにおける熟練度を示しています。最後に、テレマンが若い頃に演奏を習得した多くの楽器の1つであるシャリュモー（ファゴットの初期の形）が主役を務めるヘ長調組曲があります。