詳細: 19世紀フランスのオペラ序曲は、長年にわたり一部の音楽評論家（そして音楽家）から軽視されてきました。これは主に、このジャンルが厳格な音楽形式（フーガ、ソナタ形式など）への歴史的な遵守に背を向けたためでした。パーシー・ショールズは、1955年の『オックスフォード音楽要覧』の中で次のように述べています。「安っぽいが、必ずしも効果的ではないオペラ序曲は、ポプリやメドレーの序曲です。これは、作品から続く曲を並べただけのものです。」これらの序曲は当時非常に人気があり、このレパートリーの復活は長らく待たれていました。ダニエル・オーバールは50曲以上のオペラを作曲しており、パリ・オペラ座やオペラ・コミック座のために作曲されたものもあります。彼のグランド・オペラ『ポルティチの猫』は、1830年のベルギー革命のきっかけとなり、1839年のベルギー独立につながったことで有名です。『コルヌヴィルの鐘』はプランケットの24のオペラの中で最も成功を収め、約400回連続上演されました。アレクサンドル・ルコックの『アンゴ夫人の娘』は1872年にブリュッセルで初演され、革命後のパリを舞台としています。序曲に続いて、ゴードン・ジャコブが主にオペラから抜粋した素材を再編曲し、レオニード・マシーンのバレエ『アンゴ夫人』のために作曲した楽曲が演奏され、オペラの展開に忠実に展開します。