詳細:フレイミン・グルーヴィーズがSireから70年代後半に出した3枚目にして最後のアルバムである『Jumpin' in the Night』は、タイトル曲で勢いよく幕を開ける。このトップクラスのロックは、フラミンゴ時代のグルーヴィーズの力強さと、シリル・ジョーダン版のよりスタイルに敏感なブリティッシュ・インヴェイジョン風のサウンドを融合させている。『Jumpin' in the Night』がこれほど激しく、これほどうまくロックすることは二度とないが、1978年の『Flamin' Groovies Now』よりは明らかにタイトでタフなサウンドで、Nowのラインナップに新しく加わったギタリスト、マイク・ウィルヘルムは彼らのギターの壁の中にずっとうまく溶け込んでおり、グルーヴィーズのサウンドは1年前よりもさらにソリッドになっている。しかし、『Jumpin' in the Night』ではフレイミン・グルーヴィーズがこれまで以上に良いサウンドになっているが、残念ながら楽曲は期待を裏切っている。フレイミン・グルーヴィーズがバーズを愛するのは当然と言えるでしょう。どちらもイギリスのロック・サウンドに惚れ込み、独自のスタイルを確立したアメリカのバンドです。しかし、このアルバムにバーズのカバーが3曲も収録されているのは、2曲では多すぎると言えるでしょう（特に「5D」におけるデイヴィッド・ライトのドラムのぎこちなさを考えるとなおさらです）。また、グルーヴィーズが「Absolutely Sweet Marie」と「Please Please Me」に挑戦しているのは、音的には素晴らしいものの、実際に聴いてみるとやや物足りない印象です。（一方で、「Werewolves of London」のカバーは、誰もが期待していた以上の素晴らしい出来栄えです。）ロジャー・ベチリアンによるプロデュースとエンジニアリングは、ギターの音色を引き立てる鮮明なサウンドですが、「Shake Some Action」や「Now」におけるデイヴ・エドマンズのより重層的なアプローチのような響きには欠けています。偉大なバンドであるThe Flamin' Grooviesは、自分たちの最高の特質とレコード制作のプロセスを両立させることに苦労しているように思われるが、Jumpin' in the Nightはおそらくこのジレンマの最良の例である。ただし、それを補うだけの価値のある瞬間が十分にある。