詳細： 『Kill Taker』の膝を擦りむいたようなプロダクションから一歩後退した『Red Medicine』は、リズムのパンチが増し、より幅広いレンジを見せている。より躍動感と遊び心のある展開で、アレンジは『Kill Taker』よりもずっと自由でありながら、同時に胸を締め付けるような知的な要素も健在だ。活気を与える実験的な要素は、計算されたものではない。ジョー・ラリーでさえ歌を歌っており、それがアルバムの中でも屈指の名曲となっている。Fugaziはつまらないバンドという定説に反し、バンドのひねくれたユーモアセンスが垣間見える場面が数多く登場する。「Birthday Pony」のオープニングを飾る不気味な笑い、心地よい（！）インストルメンタル「Combination Lock」のアンドロイドのサンプル、そしてランダムに鳴らされるピアノの音色などは、どれも心地よく溶け込んでいる。しかし、最も彼らしくないのは「ブレードランナー・イン・キングストン」を彷彿とさせるスローモーション・インストゥルメンタル「Version」だ。クラリネットのスクロンク、ダブワイズなリズム、偶発的な電撃音、そしてなんとギターが一切ない。ピチョットは続く「Target」でギターの音が大嫌いだと宣言している。一体どういうことだろう？これは明らかに、アメリカ企業による「パンク」美学の大文字化／改悪に対する反論だ。もし誰かがこれにコメントする権利があるとすれば、それはフガジだった。「Back to Base」と「Downed City」（これもダビーなイントロ）は、よりスタンダードなハードコア・ルーツのフガジへと回帰し、バンドの代名詞とも言える高揚感のあるギターが満載だ。ほぼ完璧な2面を締めくくるのは、またしても物思いにふけるようなエグジット・トラック「Long Distance Runner」だ。マッケイは、倦怠感と戦うための一種の日々の肯定として、「息を整えるために立ち止まったら、死をつかまえるかもしれない」と述べている。