詳細:ロックとクラシックの両方のジャンルで急速に名声を高めているイタリアの若手ミュージシャンによる、パガニーニの風変わりな「発明の日記」のギター用新録音。 ジャコモ・カルレッティは13歳でギターを始め、当初はエレキギターを弾いていました。彼の才能に感銘を受けた作曲家エドアルド・カテマリオは、カルレッティにクラシックギターの道を勧めました。現在、彼はクラシックギターのリサイタルで多忙なキャリアを築きながら、複数のバンドでエレキギターを演奏し、ポップスやロックの音楽との繋がりを維持しています。 ブリリアント・クラシックスからのデビューアルバムのブックレットエッセイでカルレッティが述べているように、パガニーニの「ギリビッツィ43番」は、彼の音楽的創意工夫と遊び心を証明する作品です。これらの作品は、彼の卓越した技術を披露するだけでなく、しばしば暗く威圧的な人物として戯画化されるこの名手が持つ、より明るい側面も明らかにしています。 ギリビッツォとはイタリア語で「奇想天外な発想、即興的奇想」という意味です。43のスケッチは1分にも満たない長さが多く、時には唐突に始まり、唐突に終わります。中には単なる旋律に過ぎないものもあれば、風変わりな幻想曲もあります。その多くは既存の素材に基づいており、パガニーニが楽譜で言及しているモーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』のアリア「手を出せばいい」だけでなく、彼が途中で拾い上げた、ポピュラーなものや民謡風のものなど、出自が不明のものも少なくありません。 このコレクションの第37番には、1820年にナポリでパガニーニがロッシーニと会ったときの懐かしい音楽的思い出という、特に豊かな背景がある。2部に分かれたこの曲は、最初の16小節の下部にロッシーニの名前、次の16小節の下部にパガニーニの名前が付けられている。これは、おそらく彼らが一緒に即興で演奏したゲームの思い出として付けられたものであろう。 「ギリビッツィの録音では」とカルレッティは語る。「作曲家のエキセントリックで折衷的な性格を引き出したかったんです。パガニーニを現代のロックの巨匠としてイメージし、それに合わせて彼の音楽を演奏しようと努めました。」 ニッコロ・パガニーニ（1782-1840）は、おそらく「24のカプリース」という無伴奏ヴァイオリンのための作品で最もよく知られており、この作品によって彼は当時における悪魔的な名手としての名声を確立しました。しかし、ギター界への貢献も同様に魅力的であり、特に「43のギリビッツィ」は特に注目に値します。 - イタリア語の辞書では、Ghiribizzo という単語は次のように説明されています: 「Idea bizzarra, capriccio improvviso」（奇妙なアイデア、気まぐれな即興）。アーティスト、ジャコモ・カルレッティは、この録音について次のように述べています。「この明確かつ明確な定義を念頭に置き、ギターのためのギリビッツィ43番を録音するにあたり、作曲家のエキセントリックで折衷的な性格を際立たせたいと考えました。パガニーニを現代のロックの巨匠として捉え、その音楽にふさわしい演奏を心がけました。リズムのバリエーション、記譜法のすべては、パガニーニ自身の演奏に可能な限り忠実に再現することを念頭に置き、研究、評価、決定されました。このアルバムでは、同じ曲の中でも、ユーモラスな旋律と思慮深く深遠な部分が交互に現れます。このイタリアの巨匠がギターで演奏会を行ったという記録は残っていませんが、パガニーニがギターを深く研究し、その演奏技術を熟知していたことはよく知られています。」 - ジャコモ・カルレッティは、ロックやポップスのバンドでの演奏とクラシックギターソロや室内楽コンサートを交互に行い、幅広いジャンルやスタイルで演奏しています。