詳細:ベートーヴェンの最も影響力のある弟子の一人による、大規模だがあまり知られていない作品の新録音。 フェルディナント・リースは、将来の師と同じくドイツのボンに生まれ、19世紀最初の10年間、ウィーンでベートーヴェンに師事しました。彼はベートーヴェンの写譜師兼秘書としても働き、1838年、53歳で亡くなる直前に、師の生涯に関する最初の権威ある記録を出版しました。しかし、ブリリアント・クラシックスからリリースされた一連の作品群が示すように、リースは単なる筆写者という枠をはるかに超える存在でした。独奏曲、室内楽、器楽の貴重な現代録音がそれを物語っています。 リースの楽器は当然ピアノであり、ピアノ作品の目録は、ベートーヴェンと同様に、軽快な小品から野心的なスケールの劇的なソナタまで多岐にわたります。後者のカテゴリーに属するのが、リースが1811年（ベートーヴェンの交響曲第7番と同年）に作曲したグランド・ソナタ・ファンタジアです。師の有名な「悲愴」ソナタの荒々しいテクスチャと旋律のフォルムが背景に聞こえてくることは容易に想像できますが、リースはベートーヴェンとは異なり、ウィーン周辺地域をはるかに超えた旅を通して培われた独自の想像力を駆使することができました。 ソナタの特異な形式の重みは、壮大なプレスト・フィナーレにのしかかり、演奏者にかなりの負担をかけるが、ジャンルカ・ファラッリは、コンディションの整ったファツィオリの現代ピアノの助けを借りて、それを克服している。このソナタが「幻想曲」と呼ばれていることは、リースがロマン派時代に個人的な表現が創作の最大の関心事として重視されることを予見していたことを示し、ファラッリは作品26にさらに3つの幻想曲を組み合わせている。そのうち2つはモーツァルトの「フィガロの結婚」の主題に基づいている。見せ場となる曲ではあるが、リースに1821年にロンドン南部の郊外クラパムで書かれた、彼の最も内面的な作品の一つを作曲するきっかけとなったシラーの詩「諦め」の暗い主題と同様に、決して軽薄なものではない。 より軽妙な雰囲気を醸し出すファラグリは、リースがイギリス人の妻と3人の子供と共にウィーンに戻った後に作曲されたジプシー風の序奏とロンドを収録しています。こうしてこのアルバムは、ピアニストのアレッサンドロ・タヴェルナがブックレットの詳細なエッセイで解説する通り、リースの創作活動の軌跡を概観する作品となっています。 フェルディナント・リース（1784-1838）はボンに生まれ、1801年にウィーンに移り住み、そこでルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（同じくボン出身）と密接な関係を築きました。リースはベートーヴェンにピアノを学び、楽譜を模写したほか、ピアノ協奏曲第3番の初演をはじめ、数々の新作の演奏を手掛けました。また、リースはベートーヴェンの最初の伝記も執筆しており、これは貴重な直接情報源となっています。 リースの演奏スタイルは、師ベートーヴェンのスタイルを踏襲せざるを得ないが、それでも彼は独自の力強さを持っていた。リースはまた、名ピアニストとしても輝かしいキャリアを築いた。「リースは、現代最高のピアノ演奏家の一人として当然の称賛を受けている」と、あるピアニストは評している。 ロンドンの評論家はこう評した。「彼の手は力強く、態度は自信に満ちている そしてしばしば驚かされる。しかし、彼を際立たせているのは彼のプレースタイルである。 とりわけ、彼のロマンチックな奔放さは他のすべてとは一線を画している」。 - この新しい録音では、リースのオリジナルのピアノ作品を収録しています。重厚な「グランド・ソナタ・ファンタジア『不幸』」作品26、シラーの「辞任」によるファンタジア、モーツァルトの「フィガロの結婚」によるファンタジア、そしてエキサイティングな序奏とロンド・ジンガレスコ。素晴らしいピアニストの創意工夫と楽器の輝きに満ちた音楽です。 - イタリアの若手ピアニスト、ジャンルカ・ファラリが現代楽器で演奏します。