詳細:ドビュッシー、ラヴェル、そしてド・ファリャの伝記と音楽には、互いに映し出される多くの要素が隠されています。これらの反映は非常に明瞭であるため、多くの場合、元のイメージを見分けることが困難です。イベリア半島にインスピレーションを得た音楽とピアノという楽器は確かに共通点であり、3人の作曲家はそこで活発な芸術的交流を行いました。ロマン派ピアノのレパートリーは、実に多様な起源を持つ音楽を借用してきました。元々インスピレーションを与えた特定の楽器を考慮すると、その結果は単なる転写ではなく、まるで音楽が純粋な形で生まれ変わったかのような再生と呼べるかもしれません。このCDに収録されている作品は、ギター、ハープ、ピアノがまさにそのような補完関係にあることを示しています。実際、モーリス・ラヴェルは、ピアニストのヴラド・ペルルミュターのために作曲した「鏡」の楽譜の中で、特定のパッセージでギターまたはハープを模倣するように自ら指示しています。一方、マヌエル・デ・ファリャは著書『ギター』の中で、ドビュッシーがギターを作品に一切用いずに、ギターの芸術的特質をいかに見事に描き出しているかを論じています。ロマン派の伝統の中で育った当時の多くのピアニストは、象徴主義の新しい音楽的イメージを正当に表現することに苦労していました。当時の記録には、作曲家たちがある種の焦燥感を抱いていたことが伺えます。彼らは演奏者に新たな技法とサスティンペダルの異なる使用法を求めていたのです。ピアノとは異なり、ギターとハープはより柔らかく、輪郭がはっきりしない音色を奏で、ドビュッシーやラヴェルのメランコリックで曖昧な音色に調和しています。マウリツィオ・グランディネッティは学生時代から、ギターの音楽的地平を広げることに最大の関心を寄せてきました。彼は現在、ソリスト、室内楽奏者、そして即興演奏家として活躍しています。これまでのキャリアの中で、彼はヨーロッパ各国、ブラジル、アメリカ合衆国、そして中国など、数多くの主要な音楽祭やコンサートホールで演奏しています。コンスエロ・ジュリアネッリは、オーストリア、フェルトキルヒにあるステラ・マトゥティナ私立音楽アカデミーで14年間ハープの教授を務めました。ミレッラ・ヴィータとウルスラ・ホリガーに師事し、優秀な成績で修了したほか、マリエル・ノルドマンとピエール・ジャメの講座にも参加し、クロード・ドビュッシー作曲のフルート、ヴィオラ、ハープのためのソナタを初演しました。