詳細:オルガンロフトからモーツァルトの音楽を独自に解釈します。 モーツァルトはオルガン独奏曲をほとんど作曲していない。比較的初期の典礼用の短い書簡ソナタ集、そして後には新型の機械式オルガンのためのいくつかの個別作品などである。いずれの作品も、バロック時代の先人たちのように大型オルガンの性能をフルに発揮したわけではない。同時​​に、モーツァルト自身もオルガン演奏には馴染みがあった。もし彼の計画が実現し、ウィーンのシュテファン大聖堂の音楽監督に就任していたら、彼はそこで定期的にオルガンを演奏していたであろう。 マヌエル・トマディンは、モーツァルトの作品群におけるこの空白を、オルガンの音世界に特によく合う楽曲を自ら編曲することで、いわば想像力豊かに埋め尽くしました。イ短調ソナタ K.310は、ハ短調とニ短調の二つの幻想曲と共通する、滾々と湧き上がるような、シュトゥルム・ウント・ドラング的な感性を備えています。そしてこの特徴は、繊細な音程と軽快な演奏によって、「楽器の王」と呼ばれるオルガンのゴシック的な壮大さを際立たせます。オルガンの色彩表現の可能性、ダイナミックレンジ、そして遠近法の効果は、モーツァルトのオペラ序曲『コジ・ファン・トゥッテ』と『魔笛』の二つの序曲を生き生きと演奏する上で、劇的な力強さを湛えています。 トマディンは、モーツァルト音楽のバロックにおけるルーツを無視していません。18歳の時に作曲されたロココ調のト長調ソナタ K.283の編曲に加え、あまり知られていない前奏曲とカプリッチョ ハ長調 K.394も収録しています。これらの作品はどちらも、モーツァルトが幼少期に教えを受けたC.P.E.バッハの遺産を受け継いでいます。トマディンは、この時代に家族がロンドンに滞在した際にノートの形で保存されていた「ロンドン・スケッチ」という貴重な資料で、モーツァルトに敬意を表しています。 トマディンは、この魅力的なオルガン演奏のために、1780年代後半にモンテサンティ社によってロンバルディア州ゴヴェルノロ教区教会のために製作された、歴史的にも価値のあるオリジナル楽器を選びました。ブックレットには、このオルガンの詳細な仕様に加え、トマディン自身のレパートリー紹介と、採譜者および演奏家としてのアプローチが掲​​載されています。 - ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト（1756-1791）は教会のオルガンと深い関わりを持っていました。オルガンは彼の音楽的成長において重要な役割を果たしました。神童として育ったモーツァルトは、教会でオルガンに触れ、しばしば演奏しました。オルガンの壮大さと複雑さは、彼の作曲スタイル、特に宗教音楽に影響を与えました。 モーツァルトはオルガンを「楽器の王様」と称えましたが、オルガン作品は比較的少ないものでした。オルガン奏者のマヌエル・トマディンは、オルガン作品をいくつか編曲することで、モーツァルトへの愛情とオルガン奏者としての卓越した技術を証明しています。その中には、序曲『コジ・ファン・トゥッテ』と『魔笛』、2つのピアノソナタ K.283とK.310、そしてオルガン演奏に最適ないくつかの小品があります。 - 歴史的な楽器で演奏：1788～1790年製アンドレア＆ルイージ・モンテサンティのオルガン イタリア、ゴヴェルノロ教区教会の。 - モーツァルトの永遠の音楽の天才を讃える、色彩と音色の饗宴！